《雌木兰》是明代文学家徐渭创作的短杂剧，收录于其杂剧合集《四声猿》中。该剧全称《雌木兰替父从军》，改编自北朝民歌《木兰诗》，首次赋予木兰“花”姓并增加“放小脚”“擒贼首”“配姻缘”等情节。剧中通过“立地撑天，说什么男儿汉”等台词，强化了木兰的女性英雄形象，反映了明代市民文化对文艺创作的影响。徐渭突破传统杂剧格式，融合南北曲优点，赋予作品强烈的反抗精神与革新意识。剧中体现的男女平等思想和对封建礼教的批判，展现了徐渭进步妇女观。

《雌木兰》是徐渭《四声猿》四部杂剧之一，与《狂鼓史》《女状元》《翠乡梦》合称“四声猿”。名称源自《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”，徐渭借四声猿鸣抒写胸中块垒。该剧全称《雌木兰替父从军》，首次将木兰故事搬上戏曲舞台。

相较于北朝民歌《木兰诗》，《雌木兰》新增三大情节：木兰放足（“放小脚”）、战场擒敌首（“擒贼首”）、战后成婚（“配姻缘”）。剧中设定木兰与同乡王郎成亲，通过婚姻结局体现“忠孝两全”观念。

徐渭打破元杂剧“一人主唱”惯例，采用南曲自然格律，融合北曲激昂风格。剧本语言清新流畅，兼具“雄浑悲壮”与“诙谐洒脱”特点。结构上删减传统杂剧冗余，保留核心冲突，开创明代短杂剧新风。

剧中“立地撑天，说什么男儿汉”的台词，颠覆“男尊女卑”传统观念。花木兰“武胜男儿”“智全忠孝”的形象，既肯定女性价值，又反映对男女平等思想的向往。作品通过女性英雄题材，展现对女性价值的认可及对封建礼教的蔑视。

《雌木兰》首次完整呈现木兰戏剧形象，为后世豫剧、京剧、歌剧等改编提供基础。其“女扮男装”叙事模式深刻影响《女状元》等同类题材创作。徐渭对杂剧形式的革新，推动明代戏曲进入新阶段。