《功夫》是由哥伦比亚电影制作（亚洲）有限公司、华谊兄弟太合影视投资有限公司、中国电影集团公司北京电影制片厂出品，周星驰执导，周星驰、曾谨昌、霍昕、陈文强编剧，周星驰、元华、元秋、黄圣依、梁小龙、陈国坤等主演的动作喜剧电影，于2004年12月23日在中国大陆和中国香港上映。于2025年11月13日在中国香港重映。

1940年代的上海，街头混混星仔（周星驰饰）对困顿的生活充满迷茫，他能言善道、擅耍嘴皮，但意志不坚，一事无成。他一心渴望成为势力遍及整个城市、残忍无情的黑社会斧头帮成员，并梦想成为黑道响叮当的人物。无所事事、终日游荡的星仔偶然来到贫民窟“猪笼城寨”，试图敲诈勒索。没想到，该地卧虎藏龙，不但有痴肥的恶霸女房东包租婆（元秋饰），又有其懦弱丈夫包租公（元华饰），还有卖洋葱却力大无比的大婶和油炸小贩（董志华饰）、裁缝师傅（赵志凌饰）、苦力强（释行宇饰），一群看似平凡却拥有奇功异能的武林高手随之引发的黑帮争斗，让星仔不得不面对正邪两个世界的对话，面对残酷现实和纯真情感之间的抉择。正是这个看似年久失修、破败不堪的社区和居住在这里的居民，彻底改变了星仔的一生。星仔在两派的斗争中渐渐地放弃了从前的思想和志向，开始领悟功夫的真谛，并且以自己的天才铲除了恶势力。

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创作灵感

导演周星驰表示，《功夫》讲述的故事虽然发生在上海，但事实上和他童年生活的地方很相似——很多人待在一个很小的地方。他小时候很崇拜李小龙，希望成为和他一样的高手；还有一次他无意中发现隔壁一位很普通的老者居然是一位著名功夫好手。这些事情给了周星驰创作《功夫》的灵感。周星驰有次在洗澡时，想起要拍功夫片，想讲一个小人物的故事，因为很多历史上伟大的人物，在现实生活中都很渺小，只不过赶上了一个好的契机，在关键的时刻，把握住机会。每个男人在成长过程中都会有当英雄的想法，在这个基础上，他开始编故事，把他熟悉的生活搬到这个故事里。

创作过程

该片的整体故事是由周星驰口述，编剧组记录并提出意见修改而成；整个创作过程花了一年时间；合作的哥伦比亚公司希望这个故事不仅中国人能看懂，其他国家观众也能看懂，因此剧本经过了多轮修改，甚至在拍摄过程中也更改了几次。

武功招式

片中，隐世与猪笼城寨的武林高手、包租婆、包租公、或者是比武成魔的火云邪神都有各自的一套功夫绝学。星爷从小爱看功夫武侠片，硬桥硬马或是绝世神功都爱。例如油炸小贩阿鬼的五郎八卦棍、裁缝胜哥的洪家铁线拳、苦力强的十二路谭腿则是硬桥硬马的典型代表，而天残地缺组合的三洞魔琴，还有包租婆的狮吼功、包租公的夸张版太极，以及火云邪神的蛤蟆功，即是来源于金庸、古龙的武侠小说与粤语片中的神功异技。

周星驰筹拍《功夫》时就会把会武功的元秋和片中的“包租婆”联系在一起，于是便拍板请她出山拍片。当时，元秋还是一个扫地、煮饭、带小孩样样能干的家庭主妇，她磨不过星爷的嘴皮，最终答应演绎与家庭主妇形象完全背离的“包租婆”。元秋嫁人后，因为息影多年，周星驰找元秋试镜演“包租婆”时还有些担心，但元秋没有丢掉功夫，当元秋念完对白，就故作傲慢状坐到一边叼着烟看报纸后，这个状态得到了周星驰的肯定。

梁小龙由于之前欠了周星驰人情，在《功夫》人员筹备需要一个腿功很好的人，梁小龙刚好有空，因此出演。

片中“猪笼城寨”是九龙城寨的变形，而包租公、包租婆与其他一众在猪笼城寨中“揾食”的劳苦民众则参考20世纪70年代的粤语片《七十二家房客》。猪笼城寨的空间设计极为考究。在借鉴《七十二家房客》场景设计基础之上，美工黄锐民翻阅了数百本书和老照片，用时四个月搭建，衣食住行、各行各业丰富齐全，猪笼城寨门口以及里面的各种广告，都是直接从老照片拷贝下来的。城寨中的家具陈设也全部为旧的古董，极具时代质感。例如，在晨起段落中，先后有“公共浴室”、粮店“隆泰号粮油百米”、服装店“大观洋服”、弹棉花的“棉胎”、早点铺“粥面油器”、凉茶铺“百草堂凉茶”、酒铺“万裕号酒庄”、补品专卖“爆王蛇”、馒头店“永昌南方第一馒头”等等。整个猪笼城寨的气氛看上去一派祥和，武林高手们不过是普普通通的小商小贩。

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2004年12月23日，该片首映当天票房超1000万，12月24日晚至25日凌晨，全国的票房收入超2000万；在香港地区的首日票房就达到400万元，公映两天累积票房达1000多万港元，连映三天票房累积达到1500多万港元。该片最终票房为1.95亿元人民币。

《功夫》中贯穿情感故事的“棒棒糖”象征着一份回忆羁绊，不仅推动了剧情的发展，更凝结着纯真善良。在影片的结尾部分，大人、孩子从糖果店出来，手上都握着一支棒棒糖时，突出和强调了这样的所指：善和美。这正是周星驰所要表达的电影主题。

星仔的内心实际上是社会风气夹带的恶与内心本能的善的角斗场，人物经历痛苦之后的重生是罗伯特·麦基提出的“大情节”叙事模式中塑造人物必须要完成的人物弧光，也是故事的一条重要线索。

在《功夫》中，为了达到结尾火云邪神与星仔终极对决的叙事高潮，渲染两位高手的武功能力，采用了渐进式的人物建构方法。

《功夫》的剧作紧凑，没有赘肉，有一种在红白游戏机上通关热血游戏的畅爽。后半段的打斗动作，不见得比前半段精彩，但境界不同了、破坏力大了，心脑通透的畅爽感就有了。还有台词，无厘头、有意思，说很多遍也不牙碜。（1905电影网专稿评）

《功夫》花费三年时间以及几千万元的资金没有白费，与好莱坞相比毫不逊色。层出不穷的神奇武功经过翻新后，焕然一新的出现在影片中，让人过足眼瘾；奇思妙想的点子，天马行空的形象，让人应接不暇。许多细节可以感受到周星驰的良苦用心，每个演员也仿佛都是为了角色而来，各自特点分明，将漫画人物般的喜剧效果展现得淋漓尽致。（电影卫星频道节目制作中心评）

《功夫》把失败者的故事讲得犹如童话，它精美的武打镜头使得昆丁·塔伦蒂诺也要自愧弗如。《功夫》让人想起李小龙，但又比李小龙的电影更加成熟。《功夫》绝对是2005年最怪异又最出色的电影之一。中国的动作片通常充满严肃而虔诚的色彩，然而周星驰却和这种严肃流派背道而驰。他用自己的方式提醒观众，电影艺术不仅仅表现高贵和牺牲，搞笑也是它的传统之一。（EOnline、《纽约时报》影评人司考特综合评）