出戟是中国古代青铜容器特有的装饰工艺，表现为器身表面凸起的扉棱结构。商代后期亚鸟出戟觚的腰部和圈足均设有此类装饰，与蕉叶纹、蛇纹构成四层纹饰组合，现存于北京故宫博物院。新干大洋洲涝背双耳簋腹部及圈足的勾云形透空扉棱，印证了商代中期南方工匠采用分铸技术实现平背式铸接的创新工艺。该装饰形式起源于二里头文化晚期，至二里岗时期形成宽厚勾云形态，多用于簋、斝等礼器类器物。

青铜容器出戟表现为器表凸起的连续扉棱，亚鸟出戟觚在腰部与圈足交界处设有八条纵向棱脊，棱线由器底延伸至口沿，与器身收缩形成的喇叭状造型形成呼应。涝背双耳簋的腹部四组扉棱呈对称分布，圈足部位则以三组扉棱作间隔装饰。

商代青铜觚的出戟装饰常与多层纹样组合运用。亚鸟出戟觚自上而下分布蕉叶纹、蛇纹、兽面纹及素面区段，其中蕉叶纹内填变形蝉纹，通过出戟分隔形成八个独立装饰单元。这种组合方式强化了礼器的视觉层次，体现出铸造者对于器物比例与节奏的精确把控。

分铸技术是出戟装饰的核心工艺。涝背双耳簋的扉棱先单独铸造成型，再通过榫卯结构与器体铸接。工艺痕迹显示扉棱根部被圈足叠压0.3-0.5cm，证明采用平背式铸接法。该技术区别于中原地区的凸棱式铸接（如岐山凤柱斝），显示出南方青铜铸造体系的技术独立性。

工艺演进可分为三个阶段：二里头文化晚期出现简单凸棱，二里岗时期发展为宽厚勾云形态，至商代中期形成勾牙式变体。新干青铜器群中，大洋洲涝背双耳簋的腹部和圈足均装饰勾云形透空扉棱，采用分铸技术先铸成形后与器体铸接。

出戟装饰与礼器。故宫博物院藏亚鸟出戟觚器壁厚度仅0.2cm，说明非实用器具，而是专用于祭祀的陈设礼器。涝背双耳簋扉棱的分铸技术增加30%铜料消耗，这种不计工本的装饰方式进一步佐证其礼制属性。

南北青铜器的出戟特征存在显著区别。中原地区扉棱多采用浑铸法，如郑州商城出土的兽面纹斝，其扉棱与器身一体铸造，棱脊粗壮且无透空处理。而南方青铜器偏好分铸透空工艺，大洋洲青铜器群的15件带扉棱器物中，12件采用透空技法，最薄处仅0.15cm，展现出更高超的铸造水平。这种差异反映了商代青铜文化多元发展的格局。