马潮水（1885年—1974年），浙江嵊县马仁村人，中国越剧创始人之一，男班老生演员、戏曲教师、编导，嵊县“越剧之家”创建人。

马自幼入私塾念书，1899年因家贫辍学，拜相来炳为师唱“落地唱书”，时年15岁。从传书宝卷中学语汇，丰富唱书内容情节，致使唱书有声有色，生动感人。

1906年初春，在浙江余杭陈家园唱书。在余杭陈家园首次化妆演出《珍珠塔》前半本时，因尝试将唱书形式转为戏曲演出，被其师相来炳打耳光，但在陈万元支持下坚持尝试。

他因身材魁梧，于1918年从小生改演老生。同年联络卫梅朵、王永春、童正初、金荣水、费翠棠等名伶进上海，先后演出于华兴戏园和民兴茶园。

1922年，与王永春等进入大世界演出。

1918年，演出《碧玉簪》。

30、40年代，由演员转为“派场师傅”(近似导演)。

50岁以后，主要精力传授艺徒和指导排演。

1946年起与施银花搭班，约于1948年随班回浙江。

解放后1951年始曾在浙江越剧实验剧团、上海青山越剧团任老戏师傅、导演。

1953年进嵊县越剧团担任导演和教学工作，并亲自笔录《珍珠塔》和《越剧发展史》手稿。

在古稀之年，他四处奔走，联络越剧界，1955年联合金荣水、张云标等63位越剧演员倡议成立越剧之家筹建委员会，推选袁雪芬为主任，经全国200多个越剧团义演集资8万余元，发起筹建“越剧之家”。

1906年，余杭陈家园唱书时，他不顾被师傅打骂，极力主张改唱书为一人一角上舞台演出，终在八仙桌搭成的小草台上首次化妆演出《珍珠塔》前半本，他扮演方卿一角。此次演出虽是“分角唱书”，但由此为曲艺“落地唱书”发展为早期越剧“小歌班”(戏曲)奠定了基础。

他因身材魁梧由小生改演老生，在首次搬上越剧舞台的《碧玉簪》中饰李廷甫、《琵琶记》中饰张广才都获成功。除《碧》《琵》两剧外，《梁祝》《孟丽君》《珍珠塔》《百花台》《张公扫雪》等都是他的擅演剧目。1922年6月，他与王永春、白玉梅为首进入上海大世界演出，促使《申报》首次使用“绍兴文戏”名称，推动越剧获得正式剧种称号。

其扮相大方，嗓音宽厚明亮，因先工小生，后工老生，因而表演凝重飘逸而有激情，是有名的唱做须生。唱腔以〔丝弦正调〕为主，对越剧音乐板腔体系的初步形成也有一定贡献。1918年他演出一举成功之越剧《碧玉簪》，原以宣卷本《李秀英宝卷》为蓝本，参考了东阳班(婺剧)《三家绝》的情节结构集体改编而成，最后则由他根据《碧玉簪全传》增添重要情节，从而形成沿袭下来的从“庆寿许婚”到“送凤冠”的情节、人物框架。其余如《琵琶记》《梁祝》《孟丽君》等越剧早期剧目，也无不渗透着他的心血。

成为派场师父后，他便热心于剧目编写，编有《孤孀泣血记》《棒打鸳鸯飞》等戏。他自登上舞台后即收教艺徒，创办了第一副男科班，培育出姚毛头、姚方松、费翠棠、裘锡顺等红伶。“四季春班”主教师傅鲍金龙即为其再传弟子。曾在“忠孝班”科班任教，培养出郑忠梅、李忠萍、戴忠桂等演员。入室弟子有邢月芳、徐天红、屠笑飞、陈少春等。此外，他还培养了郑忠梅、周桂芳等弟子；其中周桂芳后成为皖派越剧代表演员，在《抱妆盒》等剧中以细腻表演著称。1943-1944年，在少少剧团和忠孝班任教时，他采用男班老艺人结合陶贤、洪澜等新派编导的教学模式，强化剧目创新与实践结合。古稀执念还曾发起筹建“越剧之家”。

马潮水被公认为越剧创始人之一落地唱书。马潮水创办越剧史上首个男科班，培养徐天红等名家。其《越剧发展书》手稿由越剧博物馆永久收藏。