陈遇乾，清朝苏州弹词艺人，江苏苏州人，生卒年不详，艺术活动自乾隆末年延续至道光年间，被列为清代评弹‘四大名家’之首。其代表作品《义妖传》《双金锭》《玉蜻蜓》《芙蓉洞》中，嘉庆十四年（1809年）刊本《义妖传》为白蛇故事定型奠定基础。所创‘陈调’借鉴昆曲与滩簧，形成商调式唱腔，以苍凉庄重、真嗓演唱为特点，后发展为苏州弹词三大流派之一。

毛菖佩、俞秀山、陆瑞廷并称，并被后世列为评弹三大流派体系（陈调、俞调、马调）的奠基人。陈遇乾编演的《义妖传》（即《白蛇传》）、《双金锭》和《芙蓉洞》（即《玉蜻蜓》），注重情真理切。当时说《义妖传》的艺人都有《白娘娘神仙庙斗法》情节，陈认为此情节不合情理，故他的书中无此回目。其创立的陈调与俞秀山之俞调、马如飞之马调并称苏州弹词三大流派体系，成为弹词音乐的基本调之一，他唱过昆曲。陈遇乾的艺术实践推动了弹词文本刊行规范化。陈遇乾曾被评弹同行推举为光裕公所司年，约在道光十六年（1836）之前去世。

陈遇乾早年于苏州昆曲名班‘洪福’‘集秀’学艺，后转行弹词表演。其改编的《义妖传》采用叙事与代言结合的表演体制，并开创商调式唱腔（Re调式，为弹词中较少使用的调式），真嗓演唱音色宽厚，咬字遒劲，上句唱腔频用顿挫，下句末字以大跳落腔为特点。陈调吸收昆曲及苏滩咬字、运腔特点，多用于老生、老旦角色演唱，后经刘天韵等艺人发展创新，如杨振雄突破传统老年角色限制，将陈调用于塑造武松等勇猛武生形象。陈调还被锡剧吸收借鉴。陈遇乾曾担任光裕公所司年，参与筹款翻建公所事务。

陈调作为苏州弹词三大腔系（陈调、俞调、马调）中唯一采用商调式的唱腔体系，通过昆曲化咬字运腔和独特的调式结构，奠定了评弹音乐多元化发展的基础。其商调式特征被锡剧吸收运用，成为跨剧种音乐融合的典范。

蒋如庭与朱介生通过丰富旋律形成蒋派陈调体系，代表作品《玉蜻蜓·厅堂夺子》成为经典。20世纪后，刘天韵《林冲踏雪》、蒋月泉《厅堂夺子》、杨振雄《武松打虎》等对陈调进行创新性发展，突破原有老年角色限制，形成多样化演绎体系。