《闪灵》是由斯坦利·库布里克执导，斯坦利·库布里克、Diane Johnson编剧，杰克·尼克尔森、谢莉·杜瓦尔、丹尼·劳埃德主演的英国、美国合拍的恐怖片，于1980年5月23日在美国上映。

杰克·托兰斯（杰克·尼科尔森 饰）是一名作家，为了摆脱工作上的失意，他决定接管一家奢华的山间饭店。那是一间座落偏僻，处处露着阴森之气的大屋，据说它的前一任管理者曾莫名地丧失了理智，残忍地杀害全家之后自杀。杰克却没有把它当作一回事儿，他只想找一个清幽的地方专心写作。于是，他不顾儿子丹尼（丹尼·劳埃德 饰）的劝告，和妻子温蒂（谢莉·杜瓦尔 饰）一起搬了这幢豪华饭店。他们制订了新的计划，杰克还专门设立了一个供自己专心创作的休息室。然而，纵然他们的计划很好，但搬入新家以后的杰克始终无法专心写作，他开始出入饭店的酒吧等场所，诡异渐渐地从平静的表面浮现出来。大脑中不断出现各种幻想，血腥而真实；反常的事情终于无可避免地发生了。

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1975年，斯坦利·库布里克完成了古装片《乱世儿女》，却无法在美国取得满意票房，失望不已的库布里克意识到需要拍摄一部艺术与商业兼顾的电影，改编自斯蒂芬·金同名小说的《闪灵》由此应运而生。

斯坦利·库布里克 （Stanley Kubrick） 曾考虑让罗伯特·德尼罗 （Robert De Niro） 和罗宾·威廉姆斯 （Robin Williams） 扮演杰克·托伦斯 （Jack Torrance） 一角，但决定不让他们出演。库布里克在看了德尼罗在《出租车司机》（1976 年）中的表演后，认为他不适合这个角色，因为他认为德尼罗的精神病不足以胜任这个角色。在看了他在Mork & Mindy（1978）中的表演后，他认为Williams并不适合这个角色，因为他认为他对这个角色来说太精神病了。根据斯蒂芬·金的说法，库布里克还短暂地考虑过哈里森·福特。

斯蒂芬·金 （Stephen King） 试图说服斯坦利·库布里克 （Stanley Kubrick） 不要让杰克·尼科尔森 （Jack Nicholson） 担任主角，而是建议迈克尔·莫里亚蒂 （Michael Moriarty） 或乔恩·沃伊特 （Jon Voight）。金曾觉得，看着这些看起来正常的男人中的任何一个逐渐陷入疯狂，都会极大地改善故事情节的戏剧性推动力。

由于杰克·尼科尔森 （Jack Nicholson） 和雪莉·杜瓦尔 （Shelley Duvall） 分别用浓重的新泽西口音和德克萨斯口音说话，库布里克希望扮演丹尼的演员来自中西部，作为两人之间的妥协，最终选择了出生于伊利诺伊州的丹尼·劳埃德 （Danny Lloyd）。

《闪灵》于1978年5月31日开始拍摄，1979年10月6日拍摄完成。库布里克按照剧本顺序来拍摄该片，因此埃尔斯特里工作室的每个摄影棚都派上了用场，所有的布景提前搭建好。影片原本计划拍摄17周，但最终用时51周拍摄完成，主要是因为库布里克精益求精有关，一个镜头时常反复重拍，直到他满意为止。

片尾杰克在迷宫中追赶丹尼的一场戏拍摄了1个多月，剧组动用了900吨盐与碾碎的泡沫塑料人工造雪，由于需要在酒店布景中穿梭取景，库布里克首次在拍摄时使用了摄影机稳定器。

温迪·卡洛斯 （Wendy Carlos） 和雷切尔·埃尔金德 （Rachel Elkind） 为这部电影创作并表演了完整的电子配乐，但斯坦利·库布里克 （Stanley Kubrick） 放弃了大部分配乐，并使用了大部分古典音乐的配乐。只有片头字幕中对“Dies Irae”（“愤怒之日”）旋律的改编（来自传统的安魂曲弥撒）、全家开车去酒店的音乐以及其他一些短暂的时刻（例如 Hallorann 的飞机旅行）在最终版本中幸存下来。

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截至2025年6月，该片的全球票房为47,965,753美元。

《闪灵》拍的不是可怕的鬼魂，而是人类精神危机引发的疯狂：在孤立的情形下，人的精神如何被欲望侵蚀，被自己的幻象逼疯。它的恐怖缘于触及现代人的灵魂。社会在物质高度丰富的同时，剥夺和扭曲了人类与生俱来的本能，追名逐利让人陷入永恒的孤独之中。

《闪灵》的节奏秉承库布里克一贯的凌厉简练。开篇的“舒展明媚”转瞬而逝，杰克携妻儿进入大宅，关门撂锁，猎物入袋，步步紧逼的残酷游戏开锣。仅看故事发展脉络，施暴者是丈夫，受害者是妻子。但该片不同于其他惊悚片的另一大特色，便是善恶角色的倒错。不管是从演员选择、细节安排，还是镜头设计，影片都给予施暴者杰克更多的同情。在影片深层的叙事系统中，杰克也是受害者。

库布里克电影《闪灵》则创造了一个全然异常的情景，与世隔绝的无人酒店，一家三口爹妈长得都不是美貌到令人产生亲近感的类型，四平八稳的广角镜头强调出场景的空旷，更加突出了整座酒店的古怪，配乐、台词、表演……库布里克电影《闪灵》中几乎没有一处不是异常的、诡异的，这些元素集合在一起就会让人感到无比的恐怖。斯蒂芬·金用一个“充满激情的高潮结尾”突出故事张力，这是由于文字创造情景的能力不如电影。在电影的能力射程内，库布里克根本无需诉求故事本身带给观众恐怖的感受。被古怪的酒店异化的主人公冻死远比爆炸令人不寒而栗，因为恐惧的根源并没有消失，只要它存在，仍然有可能出现其他的受害者。（澎湃新闻 评）

《闪灵》中的一家之主杰克之死，正是上世纪70年代在民权（黑人）和女权（妻子）运动下摇摇欲坠的白人男权危机的缩影。库布里克的电影就像一座海上冰山，为不同需求的观众提供了不同层次的答案。《闪灵》虽然讲述了一个足够精彩的惊悚故事，导演却绝不肯止步于此，对于那些意欲求索与探究更多故事的“好事者”，海面之下早已备好广袤的空间和神秘的线索。关于“闪灵究竟是什么”，关于“杰克是人是鬼”，关于“远望酒店与印第安人大屠杀这段历史的关系”，众说纷纭，难有定论。就像《2001：太空漫游》那块黑色方碑一样，它恒久地闪耀着魅惑而神秘的光芒。（人民日报 评）

这部由斯坦利·库布里克执导并根据史帝芬·金的畅销恐怖小说改编成的影片被许多金的书迷认为过于睿智，但是正是由于它的睿智使得该片成为具有非凡心理攻势的恐怖电影。库布里克带着我们大家进行了一场颠簸离奇的旅行，进入了一个小说家疯狂的内心世界。主人公和他的妻子儿子居住的空旷荒芜，被大雪所困的旅店，那围绕在旅店四周沉重怪诞的寂静使观众颇有患了幽闭恐怖症般的迷惘怅然。为了更加淋漓尽致地刻画剧情，库布里克无情地将一个外表斯文的男子堕落成一个禽兽般的野蛮人。（北方网 评）

库布里克惊悚代表作《闪灵》完成于1980年，如今都是影坛经典。一个作家，一座古宅，一场意想不到却又合情合理的意外，铸就了《闪灵》的成功，它的魅力很大程度上在于情节意义的空白与不确定性，衍生了观众情绪体验中的惊恐。影片中对一个幽闭空间的设置对后来的恐怖片有很大影响，而且非常容易激起观众的好奇，也被众多恐怖片爱好者奉为经典。片中，男主角因为接受了一份给酒店看门的工作而卷入上一任员工的自杀噩梦中，随后不由自主地成为另一段噩梦的主角。（网易娱乐 评）

纵观整部影片，真正血腥暴力的镜头不多，但却让人看得心惊肉跳，真正的恐怖在于心理，虽然整部影片基调明亮，但看到整个饭店，无论整体还是局部，大厅、走廊、迷宫，都不时渗出阴森恐怖的气氛，时隐时现的女孩，阴森恐怖追杀与逃跑场景，还有楼梯上涌出的大量鲜血虽然让人触目惊心，但更加恐怖的旅店周围凝重怪异的寂静，给人以紧张和压迫感，让人不自觉的毛骨悚然。另外丝丝入扣的音乐，扣人心弦节奏也为影片增色不少。（新浪娱乐 评）

这部电影讲的不是鬼魂，而是疯狂，以及在孤立的情形下人的精神会放大到何种程度。的确，与其说《闪灵》恐怖，不如说恐惧来自于我们的内心，《闪灵》正是将恐怖从我们的内心摘取出来，然后再呈现在我们面前，也许《闪灵》的目的就在于探索人类欲望与恐怖的真实原因。（《芝加哥太阳时报》评）

《闪灵》被认为是好莱坞历史上最经典的惊悚片之一，当年的上映，也是极其轰动。不过，该片在当年的奥斯卡，却连一个提名的没有。《闪灵》无缘奥斯卡，至今仍然是一个未解之谜。（腾讯娱乐 评）