《酱园弄·悬案》是由陈可辛执导，史零、蒋峰、商羊、潘依然编剧，章子怡、王传君、易烊千玺、梅婷、赵丽颖、雷佳音、刘润萱、章宇、安娜·柯克、杨幂、康春雷、张羽霖、彭昱畅、尹昉、沈佳妮、陈国庆、张建亚、周野芒、大鹏、李现、徐祥、孙强、范伟主演的剧情片。该片于2025年6月14日作为第27届上海国际电影节开幕片首映，6月21日在中国内地公映，8月22日 在腾讯视频全网首播。

1945年的上海弄堂深处，瘦弱女子詹周氏（章子怡 饰）将丈夫大块头（王传君 饰）杀害，并留在案发现场被警察抓捕。案情看似明朗，唯独死者头颅未能找到，背后似乎另有隐情。案情莫测超出预料，一时间成为街头巷尾、报纸记者争相关注的焦点。随着疑点不断展开，真相一时扑朔迷离，悬案背后众人纷纷登场。20世纪40年代的上海，时代风云交汇，各方势力纷纷被案件卷入其中。无论是杀夫案的詹周氏，还是一心只想快速结案的警探、根据疑点制造舆论的各界人士、怀有猎奇心理的社会不同阶层，乃至詹周氏在狱中萍水相逢的狱友，每个个体都在时代洪流的洗礼中发生着改变。

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2024年5月，电影《酱园弄》入围戛纳电影节非竞赛单元。不过，戛纳放映的150分钟版本引发争议，不少影评人指出影片叙事节奏失衡，薛至武戏份过多，甚至盖过詹周氏的成长线。片方也没有在2024年暑期档趁热打铁上映，而是根据戛纳的市场反馈对影片进行重新剪辑，最终将影片拆分为上下两部，《酱园弄·悬案》为上部，时长96分钟。此举背后既有对电影完整性的考量，也有对市场风险的权衡。电影想展现1945年上海的时代图景，詹周氏的命运是时代的一个缩影。若拍成一部电影，时长受限，很多内容难以完整呈现。若强行压缩成一部电影，将牺牲角色塑造和时代氛围的渲染。从市场角度看，一部两个半小时的电影，排片和观众接受度都会受影响。所以，拆分成上下两部，既能保证故事完整，也能通过第一部吸引观众为第二部预热，争取利益的最大化。

2025年5月20日，第27届上海国际电影节宣布《酱园弄·悬案》作为开幕影片，于6月14日晚的金爵盛典后进行放映，并发布官宣海报；6月3日，该片宣布定档6月21日在中国内地上映，并发布“奇案再现”定档预告、“无头奇案”定档海报、全阵容剧照；6月6日，该片发布“杀夫奇闻”预告；6月9日，该片宣布开启预售，并发布“奇闻四起”预告、“窥探人心”角色海报；6月10日，该片发布IMAX海报，宣布于6月21日登陆中国IMAX影院；6月13日，该片发布“真弄堂 真奇案”制作特辑；6月14日，该片主创团队参加第27届上海国际电影节开幕式红毯；6月18日至6月20日，该片开启第二轮点映；6月18日，该片发布终极预告；6月21日，该片发布“众目为牢”群像海报；6月22日，该片发布“破茧而生”特辑；6月25日，该片发布细节解读图；6月26日，该片发布“众生千面”海报；6月27日，该片发布“生死一瞬”正片片段；6月28日，该片发布“十八相送”正片片段；7月3日，该片再次发布细节解读图；7月4日，该片发布“生机乍现”正片片段；7月5日，该片发布“命运洪流”海报；7月，该片发布香港版海报，并宣布于7月17日在中国香港上映；7月16日，该片宣布入围第50届多伦多国际电影节，进行北美首映。

《酱园弄·悬案》改编自民国四大奇案之一，这起案件本身充满传奇与猎奇色彩，而影片透过这些表象，深入反映了20世纪40年代上海时局的动荡不安，以及一位底层女子在时代洪流中的生存悲哀与生命倔强。影片的突破在于将“悬案”叙事提升为关于女性生存的时代寓言，刻画了那个时代女性在男权压迫中的痛苦挣扎。此外，还通过一些关键场景的艺术表现来深化主题。例如，詹周氏首次接受公审是在一个雨天，在垂直俯拍的暗调画面里，记者们的黑伞构成一片阴郁的图景。这种居高临下的视角让众人显得格外渺小，巧妙暗示了在腐败公权力的阴影下，个体的公平诉求与社会正义如此微弱无力。

影片开场通过路人视角引出惊天凶案，又以宋瞎子为媒介不动声色地介绍了酱园弄的市井生态。这一具有荒诞感的场景，不仅巧妙引出了案件，更讽刺了时代的集体盲目——影片中的各色人等，反而都不如宋瞎子活得心明眼亮。当杀夫案引发社会轰动后，剧院立即停演西林的“进步”戏剧，转而投市民所好，兜售猎奇情节。这进一步说明，当时的“女性解放”不过是精英阶层的时髦口号，是小市民追逐的消费热点，他们无意也无力实施社会的根本变革，因而其宣称的性别平等终究是空中楼阁。

影片中人物群像的出场，则揭示了一种普遍的“盲目性”。可以说，多数人的命运都源于其精神贫困状态下的自主选择。而这些选择，则指向教育背景、成长经历与社会环境共同编织的认知牢笼。无论是物质贫困造成的思维瓶颈，还是权力滋生的偏执自负，他们大都陷于“自我囚禁”的处境。影片因此超越了对时代风云或女性议题的表层探讨，直指一个更本质的人生命题：拘囿于认知局限的人生选择都有其盲目性，个体该如何为自己的选择承担后果，并在反思中获得救赎。影片成功的地方，在于通过大量隐喻性的细节，让观众在具象的囚禁画面之外，去思考那些束缚人生的无形枷锁。

《酱园弄·悬案》针对破解悬案的过程，抛出三条并行推进的叙事线索。其一是薛至武以警方立场展开的线性调查，伴随庭审进展逐步呈现案件的复杂性和詹周氏的态度转变；其二是通过詹周氏个人视角的闪回，回望其多年遭受赌徒丈夫凌辱的婚姻生活，呈现主人公的悲剧命运，为其个人意志的觉醒铺垫；其三则通过西林在社会上提供舆论声援及王许梅在狱中对詹周氏的鼓励与启发，展现她们共同托举詹周氏成长的过程。三条线索交织成一套既具戏剧张力、又承载时代隐喻的叙事结构。

影片还使用了“对话法”的叙述手法，让主题更加丰富且深刻。“对话法”着重强调文本内部不同声音、立场与视角之间的相互影响及对话关系。影片以薛至武调查詹周氏杀夫案作为主线脉络，与此同时多条复线叙事徐徐铺展。戏园生态与市民文化紧密交织，滑稽剧“杀夫案”以哗众取宠、娱乐大众、商业盈利为目的，麻痹着沦陷区小市民的神经。本应秉持公平公正原则的法庭，却沦为权钱交易的场所。女作家西林替目不识丁的詹周氏发出了内心深处的呐喊。监狱这个看似封闭的空间，同样是一幅人间浮世绘。作为沦陷区的交际花，王许梅是伪政权统治下的牺牲品，后成为了詹周氏的勇气来源。此外，穿梭于监狱中的枯槁修女，则如同一个象征符号，体现了现实生活的“灰色地带”。

《酱园弄·悬案》中故事发生的时间是1945年日伪政权统治末期，此时此刻的上海处在抗战胜利的前夜。而恰恰是前夜，反而让人惶惶难安，不知所措。一切都在沉沦，生死各安天命。故而陈可辛用灰扑扑阴森森的美术，来描绘出那时上海的末日之感。故事的地点发生在酱园弄，乃上海典型民居，楼梯促狭、天井封闭、上不隔音，邻里之间熙来攘往，仿佛只有一窗之隔。在这里，光被切断，大片的细碎的阴影投下，有时候连人物也只能挤入玻璃的倒影中。为此，陈可辛追随光影变化，更多使用中近景遮挡，运动镜头多，善用玻璃和自然光去构图。

影片整体偏阴暗的色调、对比意味强烈的风格化构图、捕捉人物面部表情的特写镜头、血腥暴力甚至带有奇观色彩的画面等，虽让观众感到压抑与不适，却为叙事提供了有效服务。在故事的开头，导演陈可辛用全景镜头注视着詹周氏，在水下用模糊不清的视角仰望她，而后詹周氏决然而麻木的特写眼神镜头与观众跨过银幕对望。陈可辛运用了大量的中近景特写镜头，去强调这种压迫感，给予观众精准的视觉情绪与影像美感表达，且时常呈现胶片质感，实现技术与美学的共同突破。

影片在历史悬疑叙事中投入了影像奇观的表达，用大量闪切、碎片蒙太奇、深沉的色调勾勒时代的裂隙。在角色诠释方面，陈可辛也在编织着盛大的历史重现篇章。观众可以看到詹周氏绝望时瘦弱的身形，微微佝偻的腰和几乎凸出的充血眼球，能看到她求死时抽搐下拉的嘴角，能看到她剪去长发求生时眼底的倔强。而同样的，观众也能看到每个配角身上的历史痕迹，例如王许梅眼中的血丝密布，宋瞎子灰白的眼珠游移，就像是一片片猛烈撞向时代礁石的历史碎片。

相比于雕琢影片犯罪类型的外壳，《酱园弄·悬案》的剧本敏锐捕捉到了时代夹缝中“女性互助”这一珍贵星火。正是一开始在剧本创作环节便抓住了这一精髓，才让一桩民国旧案在现代语境下重获新生，从而引申出更深远的立意与主旨。导演陈可辛以细腻的现实主义笔触受到关注，此次更是突破类型局限，将人性中幽暗与明亮的一体两面展现得淋漓尽致。演员方面，章子怡出演的詹周氏无疑是其演艺道路上最具颠覆性的角色之一；赵丽颖饰演的作家西林，为大银幕注入知识女性风骨，令人眼前一亮；杨幂则将王许梅身上复杂多变、忽明忽暗的人物弧光演绎得耐人寻味。女性群像之外，易烊千玺、李现等均带来突破性的造型与表演，王传君、雷佳音、董成鹏等演员稳定发挥，众演员共同绘制了一幅动人心魄的浮世绘卷。最后，群像的表演与刻画之外，展现时代变迁的叙事底色是该片最浓墨重彩的一笔。这桩民国大案的现代演绎，让观众清晰地感受到影片中厚重的时代变迁、人文关怀与悲悯底色（人民文娱 评）。

《酱园弄·悬案》凭借炉火纯青的叙事艺术、精湛的视听语言以及修旧如旧的场景复原，将观众带回20世纪40年代的上海，钩沉那段骇人听闻的杀夫奇案。片中多元铺展的复线画卷与立体鲜活的群像书写相互交融，为影片增添了厚重的时代底色与文化底蕴，让这部充满商业性的悬疑、犯罪类型影片，具有了更为深刻的思想性和艺术性。影片努力将商业性、艺术性和思想性融为一体，是一部超出预期的可看之作。影片伊始，那飘雪的空镜头宛如一扇富有魔力的时光之门，吸引着观众不由自主地推门而入，在奇案迷雾中洞察人性百态，在时代风云中感受历史激荡（《新民晚报》 评）。

无论从叙事布局还是视听语言上，《酱园弄·悬案》都在探索中国类型片的边界。它在形式上打破传统犯罪片的逻辑，将视线从凶手动机，转向时代环境与个体命运的互动，让每个角色都承载着各自的问题与真相。这些尝试并不轻巧，但确实构成了影片的重要表达。对于导演陈可辛来说，《酱园弄·悬案》是他在类型片领域的一次重要突破。影片延续了他对“历史洪流中的个体命运”这一母题的关切，也表现出他在叙事结构与影像语言上的进一步探索；而对观众而言，相比悬案的真相，故事中人物的命运走向会留下更悠长、更厚重的思考空间。命案只是一道切口，真正被关注的，是那个年代被命运裹挟的人们（《环球时报》 评）。

为增添悬疑色彩，《酱园弄·悬案》设置了死者头颅能否找到、凶手是一人还是多人等悬念，还在人物造型、环境布置上进行精心处理，使影片带有一定的惊悚意味。例如，除了章子怡有意“扮丑”之外，片中由易烊千玺、李现等演员饰演的角色也纷纷转型，变为光头盲人或市井油腻男的形象。与人物角色丑陋的扮相形成鲜明对比的是，影片在构图、布景、光线和角度的处理上均显得精致且考究。丑陋与精美在此交织融合，共同营造出一种独特而奇异的影像美学风格。然而，这种独特的影像美学风格，并未有效增强影片的悬疑氛围。由于影片人物众多，导致剧情松散，与探案有关的情节较少，未能紧密围绕相关悬念展开叙述。设置悬念而不解决悬念，观众的观影期待就会落空。影片无意挖掘、还原案件的历史真相，也没有顾及观众的感受，而是把重点放在男女两性群体的对抗上，以至于叙事重心发生了偏移。

在历史资料的记述中，案件中的詹周氏是一个遭丈夫出轨背叛、经常被家暴、本性善良的弱女子。但是，影片舍弃了詹周氏原谅丈夫出轨、劝阻丈夫不要杀死他和情人生的小孩，以及喝药水自杀等能够彰显其善良、值得被怜悯的事件，再加上片中詹周氏丑陋可怖的容貌造型、无根由地当庭翻供的行为，使得人物形象难以引起观众同情。影片刻意强调詹周氏执拗与决绝、冷漠与疏离的性格，将其塑造成反抗黑暗社会和男权压迫的勇士，放大了其“悍”与“戾”的特点，并没有体现出旧社会女性作为“被欺侮与被蹂躏”对象的痛感。

影片为了强化詹周氏遭受的来自男权社会的虐待，将男性都塑造成压迫、伤害女性的坏人。将个别男性的“恶”扩大为整个男性群体的“恶”，把个别家庭中的性别对立，上升为男女两性之间的群体性对立，这种以偏概全的处理方式，显然是偏执、狭隘的，也是缺乏说服力的。当创作者带着主观偏见去定性和塑造男性人物角色的时候，一种“厌男主义”思想便在影片中弥漫开来。综上所述，影片在情节方面未能围绕悬念展开叙事，观赏性令观众失望；美学风格上“扮丑”与精致构成奇异的扭结；思想性上流露出“厌男主义”的偏狭价值观，引发争议也就在所难免（光明网 评）。