《赠柳》是唐代诗人李商隐的诗作。此诗写对柳的赞美，对柳的离去的痛惜爱恋，在赞美柳的极盛中，意味着繁华即尽之后的凋零。前四句从广阔背景提笔，以生动的笔调描绘出了春天柳色的秀丽可人、妩媚柔长；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。全诗不着一个“柳”字，但句句写柳，既是在写柳，也似在写人，对柳的爱恋不舍，似有对人的眷恋与思念，似此似彼，亦即亦离，借咏寄思，是咏物诗的化境。

赠柳

章台从掩映⑴，郢路更参差⑵。

见说风流极⑶，来当婀娜时⑷。

桥回行欲断⑸，堤远意相随⑹。

忍放花如雪⑺，青楼扑酒旗⑻。

⑴章台：汉代京城长安街道名，街旁多柳，唐时称为“章台柳”。从：任从。掩映：遮掩映衬。

⑵郢（yǐng）：战国时楚国的国都，即今湖北江陵。参差（cēn cī）：柳条垂拂繁茂的样子。

⑶见说：听说。此句意谓听到别人对柳的赞赏。

⑷来当：今天自己见到的时候。婀娜：与“风流”都是写柳丝的风流极致，妩媚多姿。

⑸桥回：桥向旁弯曲。

⑹堤远：长堤向远延伸。意相随：柳枝傍堤而去，遂意相随。此句既写柳丝，也写出诗人对柳的眷恋不舍。

⑺忍：忍心。花如雪：柳絮似雪。

⑻青楼：古代歌舞宴饮之地。

章台柳色垂拂繁茂，柳色或明或暗，郢都的大路旁，柳枝像妙龄女郎在蹁跹起舞。

早就听到不少人赞美柳树风流至极，如今看到了，正当婀娜多姿时。

迷人的柳色一直到桥边，眼看要被隔断，跨过桥向长堤延伸，我的心也紧随不舍。

柳树真是忍心啊，放出如雪的柳絮，飘浮着，飞舞在青楼酒旗之间。

此诗当为李商隐于唐宣宗大中元年（847）自长安赴桂林途中所作。前人认为此诗有本事，所咏的“柳”可能是个歌妓，因为诗中表现的是依依不舍的缱绻之情。冯浩认为系为洛阳歌妓柳枝所作。由于年代久远，别无旁证，真实情况，已难考知。

此诗题为赠柳，实是咏柳，是诗人先咏后赠。全诗运用拟人法，将‘‘柳’’当作人来描写。咏而赠之，故题曰“赠”。

首联“章台从掩映，郢路更参差”囊括了从京城长安到江滨江陵的各路柳色。这柳色从北到南，无处不在，“掩映”“参差”，秀色千里。“从”“更”二字以递进式的表达，点明了春意正闹，柳树生机勃勃。“掩映”“参差”二词便是写柳色或明或暗，柔条垂拂的繁茂景象，点出时间是在春天。由“从”到“更”的变化，把柳的蓬勃生机，渲染得更加强烈。

颔联“见说风流极，来当婀娜时”描绘柳的体态轻盈。柔长的柳枝，千枝万缕，春风吹拂，宛若妙龄女郎，翩跹起舞，姿态非常动人。诗人用“见说”句表现了人们自古以来对柳色的赞赏有加。“来当”句是说自己见到眼前之柳的时候，正当其婀娜多姿之时，表现出诗人的欣喜之情。

颈联“桥回行欲断，堤远意相随”接写柳色绵延不断。出句意在描绘诗人寻柳的场景。诗人目光被这一春柳色深深吸引，这柳色一路牵引着他来到桥边，堤畔的柳树烟雾笼罩，朦胧动人，一眼寻去，却见这柳色快被隔断。诗人跨过桥去，转身回行，再次沿着这河堤寻着美色，乃至终于不见这柳色。对句则是在说诗人眼中虽已望不见柳，但仿佛还是能见那如烟似梦的柳色向远方延伸。“意相随”既指春柳傍随长堤而去，也指诗人的心为柳所系，紧随不舍。

尾联“忍放花如雪，青楼扑酒旗”写诗人心系柳色，紧紧相随，最后直至青楼酒旗、柳花似雪之处。“青楼”“酒旗”是人间繁华之地；飞花似雪是春柳盛极之时。“忍”字里透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪固然美极盛极，然而繁华已极，就意味着离凋谢不远。两句把春柳的繁华写到极致，也把人的爱惜之情写到极点。

此诗前四句从广阔的背景上，对春柳作了生动具体的描绘，写出了春柳秀丽可人、妩媚柔长的风姿；后四句创造出优美的意境，言外之意不尽，颇为耐人寻味。

清代王士禛说：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱，不即不离，乃为上乘。”（《带经堂诗话》）此诗全篇八句，纯用白描，篇中不着一个“柳”字，却句句写柳。而且，仔细玩味，又会发觉它们既是写柳，又像是在写人，字里行间，仿佛晃动着一位窈窕女郎的倩影，风流韵致，婀娜多情，非常逗人喜爱。她也许是诗人的友人，也许就是诗人的情人，由于某种原因，他们分离了。咏柳即咏人，对柳之爱怜不舍，即对其所爱之人的依恋与思念。此诗正是巧在此处，似彼似此，亦彼亦此，不即不离，正是此诗艺术表现的巧妙之处。

清·袁枚《随园诗话》：“‘堤远意相随’，真写柳之魂魄。与唐人‘山远始为客，江奔地欲随’，皆是呕心镂骨而成。”

清·冯浩《玉溪生诗集笺注》：“全是借咏所思。”

清·纪昀《李义山诗集辑评》：“五、六句空外传神，极为得髓。结亦情致可思。”

李商隐（约813—约858），中国唐代诗人。字义山，号玉谿生，又号樊南子。原籍怀州河内（今河南沁阳），祖辈迁荥阳（今属河南）。初学古文。受牛党令狐楚赏识，入其幕府，并从学骈文。开成二年（837），以令狐綯之力中进士。次年入属李党的泾原节度使王茂元幕府，王爱其才，以女妻之。因此受牛党排挤，辗转于各藩镇幕府，终身不得志。其诗现存约600首。其中政治诗感慨讽谕，颇有深度和广度；咏史诗托古讽今，成就很大；抒情诗较少直抒胸臆，而特别致力于婉曲见意，感情深挚细腻，感伤气息很浓；咏物诗体物工切，摹写入微，能以典型特征的刻画和环境气氛的渲染，表达事物的内在神韵，寄寓作者的情怀。无题诗是其独创，大多以男女爱情相思为题材，情思宛转沉挚，辞藻典雅精丽，艺术成就尤高。其诗歌基本风格是情深词婉，能于秾丽中时带沉郁，流美中不失厚重，对后世的诗坛和词坛影响很深。其诗继承面较广。其七律成就最高，继承了杜甫精严顿挫的特点，又融合了齐梁诗的秾艳和六朝民歌的清丽，以及李贺诗的幻想象征手法；其词旨隐晦的作风受阮籍影响；一些长篇古风近韩愈的歌行；一些抒情写景小诗淡语天成，绰约多姿，不失盛唐绝句风味。作为晚唐骈文的代表作家，其骈文属对工整，用事精切，疏密相间，气韵自然，但多官场应酬文字，内容较贫乏。此外，还有一些意在讽世的杂文体短赋。有《李义山诗集》、《樊南文集》和《樊南文集补编》。