葡萄纹是中国传统装饰艺术中的重要纹样，最早出现在新疆和静县出土的西周至春秋时期的葡萄纹彩罐上。随着丝绸之路的繁荣，葡萄纹在汉代传入中原，唐代成为工艺美术领域的流行纹样，并被赋予“富贵长寿”“子孙绵长”等吉祥寓意。在佛教艺术中，葡萄纹既象征精神世界的充盈甜美，又表达家族兴旺的世俗愿望，敦煌莫高窟第322窟的缠枝葡萄纹边饰以其青、绿、红相间的色彩对比展现典型特征。明清时期该纹样逐渐转向写实风格，并扩展出比喻君子品德的深层内涵。

葡萄纹最早见于新疆和静县出土的西周至春秋时期葡萄纹彩罐。原产西域的葡萄由张骞于汉武帝时期引入中原。葡萄纹在中国图案装饰艺术中最早见于东汉，至唐代已在工艺美术领域广泛流行。东汉时期葡萄纹开始在内地装饰艺术中应用，至唐代因丝绸之路贸易繁盛，成为铜镜、织锦等器物的主流纹饰。

在敦煌壁画中，葡萄纹常作为窟顶藻井主纹饰与边饰：

佛教艺术中葡萄纹具有双重寓意：

唐代葡萄纹多与瑞兽组合，形成“海兽葡萄镜”等经典样式；至明清时期逐渐转向单株写实风格，并衍生出“富贵长寿”等文人化解读。在敦煌艺术中，葡萄纹持续作为佛教吉祥图案沿用至晚唐。