落梅风，曲牌名。又名“寿阳曲”或“落梅引”。北曲属双调，与南曲小石调引子“寿阳曲”不同，也与长调“落梅风”不同。此调可用于剧曲、散曲套数和小令。正体单调二十七字，五句一平韵、三叶韵。其基本句式为：三、三、七、七、七。代表作品有马致远《落梅风·云笼月》等。

落梅风，曲牌名，北曲属双调。《太平乐府》注：双调。一名“寿阳曲”，又名“落梅引”。用于剧曲、散曲套数和小令。调见《梅苑》。按《梅苑》别有《落梅风》长调二首，俱一百零六字，因《花草粹编》名《落梅》，亦名“落梅慢”，为另一体，与此调不同。

其句式为三三七七七，头两句对仗，三、五句为七乙句（即三四字句式），第四句为二二三字句式。曲谱为：平平仄▲，上仄×△，上平平、上平平去△，×平仄平平去上(可平)△，仄平平、仄平平去△。

正格

单调二十七字，五句一平韵、三叶韵。其基本句式为：三、三、七、七、七，其中头两句要求对仗。其中首句尾字可叶韵，二句尾字可仄叶，四句首字可仄，尾字可平叶。起句有三式：一、不叶。二、平仄通叶。三、以仄叶仄。又三五两句七字句，须上三下四句法，三、五句为七乙句，即‘三四’字句式；第四句为二二三字句式，不可移动。此元人小令，平仄韵互叶者，其可平可仄，悉参下张可久《寿阳曲·弹初罢》《寿阳曲·载酒人何处》二曲。

曲谱示例：平平仄▲,上仄×△,上平平、上平平去△,×平仄平平去上(可平)△,仄平平、仄平平去△（依《元人小令格律》），或另一版本：平平仄▲,仄仄平△,仄平平、仄平平去△,×平仄平平去上(可平)△,仄平平仄平平去△。

变格一

单调二十八字，五句四仄韵。此全用仄韵，其第四句八字，较正格添一衬字。格律例见张可久《寿阳曲·弹初罢》。

变格二

单调三十二字，五句一平韵、三叶韵。此与上同，惟第一、二句各添二衬字。格律例见张可久《寿阳曲·载酒人何处》。

正格

格律对照例曲：马致远《寿阳曲·潇湘夜雨》

平平仄，仄仄平。仄平平、仄平平去，平平仄平平去上，仄平平、仄平平去。

渔灯暗，客梦回。一声声、滴人心碎。孤舟五更家万里，是离人、几行清泪。

格律对照例曲：卢挚《落梅风》

变格一

才欢悦,早间别,痛煞煞好难割舍。画船儿载将春去也!空留下半江明月。

格律对照例曲：张可久《寿阳曲·弹初罢》

平平仄，仄仄仄。仄平平、仄平平仄。仄平平、仄平平仄仄。仄平平、仄平平仄。

弹初罢，酒暂歇。醉诗人、满山红叶。问山中、许由何处也。剩猿啼、冷泉秋月。　

变格二

格律对照例曲：张可久《寿阳曲·载酒人何处》

仄仄平平仄，仄平平仄平。仄平平、仄平平仄。仄平平、仄平平仄仄。平仄仄、仄平平仄。

载酒人何处，倚阑花又开。忆秦娥、远山眉黛。锦云香、鉴湖宽似海。还不了、五年诗债。

（说明：曲牌格律与对照例曲交错排列。格律使用宋体字排印，例曲使用斜体字排印。曲牌符号含义如下：平，表示填平声字；仄，表示填仄声字。加粗体字为韵脚所在。）

变格三

格律对照例曲：张可久《落梅风·书所见》

柳叶微风闹, 荷花落日酣。 拂晴空远山云淡。 红妆女儿十二三, 采莲归小舟轻缆。

元代马致远《落梅风·云笼月》《落梅风·人初静》《落梅风·因他害》《落梅风·远浦帆归》

元代卢挚《寿阳曲·别朱帘秀》

元代贯云石《寿阳曲·新秋至》

元代朱帘秀《寿阳曲·答卢疏斋》

元代张可久《落梅风·春情》《落梅风·春晓》《落梅风·书所见》

元代周文质《落梅风·鸾凤配》《落梅风·楼台小》

元代李致远《落梅风·斜阳外》

元代阿鲁威《落梅风·千年调》

元代丘士元《落梅风·秋夜梦回》

落梅风在意象运用上具有特色，如马致远的《远浦帆归》通过“酒旆-渔船-落花-茅舍-断桥”等意象的蒙太奇式组合，构建出层次分明的画面。意境营造方面，卢挚的《别朱帘秀》通过离愁别恨的抒发，形成空灵悠远的境界。

其表现手法常使用白描和象征，质朴与含蓄结合。韵律上通过平仄安排和仄韵节奏增强音乐性。语言风格凝练优美，情感醇厚。