《致命诱惑》是由美国派拉蒙影业公司出品，阿德里安·莱恩执导，詹姆斯·迪尔登编剧，迈克尔·道格拉斯、格伦·克洛斯、安妮·阿彻主演的剧情片，于1987年9月11日在美国首映。

丹（迈克尔·道格拉斯 饰）拥有着人人羡慕的幸福家庭，他和妻子贝丝（安妮·阿彻 饰）之间的感情稳固而又长久，女儿艾伦（艾伦·汉密尔顿·尼森 饰）更是机灵可爱。一次偶然中，不只是鬼迷心窍还是怎地，丹竟然和一个名叫艾利克斯（格伦·克洛斯 饰）的女人有了一段露水情缘，回家后面对妻儿，丹的内心充满了愧疚，他暗暗发誓，绝不让背叛再度发生。可惜艾利克斯并不同意但的看法，表面上她是一个成熟稳重的知性派，可骨子里却拥有着超越常人的偏执和固执。为了满足自己的私欲，她不断的骚扰着丹及其家庭，很快这种骚扰变升级成为了犯罪。面对来势汹汹的艾利克斯，丹必须选择对策来保护自己的家庭。

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“婚外情”在追求个性自由的美国乃至西方社会并不足以为奇，但《致命诱惑》却以此为主题，重新提出了伦理道德这个被美国和西方社会淡忘已久的问题。影片对于女主角艾利克斯这个心理扭曲的第三者是不予同情的，但也并未向男主角丹施舍仁慈。丹和艾利克斯已届中年，他们的青年时代都经历了美国20世纪60、70年代的社会动荡和风行一时的性解放运动，他们可能代表了一代人。随着当时美国社会的趋向稳定，走向成熟的这一代人，虽然身上还可能留有那个时代的痕迹，但比较务实，他们更多的是需要属于自己的安乐窝。而20世纪80年代后半期，由于爱滋病的发现以及由此对人类产生的危害和威胁，全社会对过去20年间的经历进行了反思。影片的编导抓住了这种进步的社会倾向，不无夸张地在银幕上表现了这段不一定典型的婚外情以及由此引起的令人震颤的后果，以期引起社会的共鸣，以警世人。

《致命诱惑》花费影片三分之一的篇幅描述遭受致命诱惑的一对男女从邂逅到发生恋情的经过，以叙事为主，但煽情的味道很浓。这一部分为丹由于遭受致命诱惑而将引来致命的惩罚，并株连无辜的妻女、惨遭不幸做了充分的铺垫。

影片的中间部分突出了平行和对比的两条线索：一条是女巫般的艾利克斯使出浑身解数拆散丹的家庭，另一条是丹竭尽全力保护他的家，即避风港和安乐窝。作者安排这一组组平行对比的镜头，意在突出“家”对于丹的重要，也反衬了单身女人的孤独。

影片的第三部分，作者没有拘泥于影片的类型，把起伏跌宕的情节与惊险恐怖的样式巧妙地混用在一起，取得了强化主题的效果。作者在让故事进展的同时，不失时机地插入一段段出人意料的恐怖情节，随时提醒观者注意拈花惹草的后果。

《致命诱惑》的作者很注意对细节的处理，如丹在雨中撑伞的画面；丹从艾利克斯那里回到家里给狗狗吃意大利面条、故意把床铺弄乱的情景；接警方电话时查看抽屉里的手枪的镜头等，不仅为影片增加了情趣，而且准确反映出人物当时的心态。

影片的用光也很有特色：昏暗的电梯里一盏微弱的红灯摇曳不定；艾利克斯房间里黑乎乎的墙壁、暗淡的灯光；艾利克斯住的那条街上昏暗模糊；舞厅里彩灯闪烁、光怪陆离的氛围。这一切都会使人产生一种肮脏、不祥和躁动不安的感觉。

导演对镜子的运用也很讲究，丹从镜子里欣赏妻子的美丽，镜子里映出这对夫妻恩爱的倩影，妻子从擦去水气的镜子里发现了艾利克斯。这些象征性的镜头语言都起到渲染气氛、烘托主题的效果。

《致命诱惑》被称为艾滋病时代的爱情经典，它是这个时代的真实写照。婚外情对于追求个性解放的西方社会来说是屡见不鲜的事，但以此为题材的影片《致命诱惑》却在美国、欧洲和日本等地引起了关注，因为影片重新提出了伦理道德这个久已被人遗忘了的主题（《禁之影》评）。

《致命诱惑》代表了一种“以伦理道德片为包装，重申核心家庭的神圣的影片制作潮流。这类影片直接造成了对女性主义运动的逆反，以成功的谎言再度强化了性别歧视。其共同特征是家庭情节剧与恐怖片的巧妙嫁接。影片有着一个经典情节剧的开端与最初的展开，并且具有美国情节剧颇为迷人的基本特征：浓郁的人情味，日常生活场景的呈现，喜剧式的噱头，摇曳生姿的常人情趣。然而，一次小小的情感游戏、一夜风流，引出了一场个人的恐怖与家庭劫难。这种好莱坞经典电影的翻版，成功地掩盖了其意识形态的内涵及运作，成功地扶助了倾斜、几近颠覆的意识形态大厦（北京大学教授戴锦华评）。