玉钗作为宋代典型文物，出土于河北易县大北城窖藏等遗址，其银鎏金镶嵌工艺与杭州临安吴越国康陵出土器物存在传承关系。典型器物如镂空双龙戏牡丹纹钗首，采用螺旋纹、浮雕折枝花等装饰技艺，双股钗脚设计延续唐代形制并发展出'横斜生姿态'的审美特征北宋末期，集中体现了宋代首饰雕琢工艺与礼制文化的结合。

宋代玉钗继承唐代双股结构基础，创新性地在钗脚上部雕刻折枝花卉浮雕，钗梁设计如同帽钉扣合于顶端，常见梅花、菊花等植物造型。河北窖藏出土的花叶式玉钗首呈镂空造型，使用双龙戏牡丹纹样，龙身蜿蜒与牡丹枝叶交缠，展现出立体生动的空间构成。

。西安唐墓出土的白玉簪可作为对比参照物，其鎏金菊花纹装饰为宋代雕花技艺提供了工艺范式。

采用银鎏金嵌玉复合工艺，先将玉质钗首雕刻成型，再通过鎏金工艺与银质钗体结合。临安吴越国康陵出土的银鎏金镶玉钗首显示，这种技术在五代已趋成熟，至宋代发展为在0.5厘米见方的玉片上完成多层透雕。

装饰技法包含：

银铤为关键断代依据，结合钗体纹样中牡丹纹花瓣层数（北宋特征为五至七层）与龙纹爪数（四爪属民间用器），可确认为北宋末期器物。同窖藏出土的金缠丝钗螺旋结构与镇江宋墓出土金钗形制完全一致，进一步佐证其时代属性。

与唐代玉钗相比，宋代制品尺寸更为精巧，典型钗首长度约3-4厘米，钗脚长12-15厘米，符合宋代'纤巧为美'的审美取向。1989年西安唐韦美美墓出土的12厘米白玉簪，其素面造型与宋代雕花玉钗形成鲜明对比。

作为婚姻信物的功能持续强化，宋代发展出在金钗东京梦华录。

在礼制体系中，玉钗使用虽未如唐代严格规定命妇花钗数量，但其材质与纹样仍体现等级差异：龙凤纹仅限于贵族阶层，民间多用折枝花卉纹。临安康陵出土的鎏金凤钗残片显示，这种等级制度自五代延续至宋。