《欲孽迷宫》是由美国IFC Films发行，汤姆·卡林执导，
霍华德·A·罗德曼编剧，
朱丽安·摩尔、
埃迪·雷德梅恩、
斯蒂芬·迪兰、
埃琳纳·安娜亚、
休·丹西主演的伦理片，于2007年5月18日在法国戛纳电影节首映。
1972年11月17日，在伦敦一幢豪华公寓，名门贵妇芭芭拉·戴利·百克兰德（
朱丽安·摩尔 饰）惨遭毙命，凶手竟然是其一直以来亲密无间亲生儿子，这一消息传出后在大西洋两岸上等社会圈内都引起强烈震动，百克兰德家族的一幕幕惊人丑闻也由此昭然若揭。
布鲁克斯·百克兰德（
斯蒂芬·迪兰 饰）是美国橡胶工业的巨头，他的妻子芭芭拉同样来自名门望族，但表面光鲜亮丽的奢侈生活下，这对豪门夫妇之间却有着难以跨越的鸿沟：布鲁克斯难以添平芭芭拉无休止的欲望与渴求，而芭芭拉则在布鲁克斯的长久漠视下几近窒息。直到他们的儿子托尼·百克兰德（
埃迪·雷德梅恩 饰）成长为一个翩翩美少年，芭芭拉的梦想终于得到了寄托，渐渐竟对托尼产生了一种界乎母爱与情爱之间的暧昧情感，芭芭拉于是携子游历欧洲上等社会，过着醉生梦死的享乐生活。
儿子托尼被母亲芭芭拉病态的爱掌控得几乎透不过气来，只能在寻欢做乐中麻痹自己。在西班牙游历期间，托尼结识了以掘金为生的女孩布兰卡（
埃琳纳·安娜亚 饰），在享受了短暂的欢愉后，托尼却发现布兰卡悄然投入了父亲布鲁克斯的怀抱，托尼对自己这个变态家庭的厌恶与忍耐达到极限，与此同时，潜伏在其心底的同性情结也终于爆发出来——令母亲芭芭拉最担心的事情发生了，儿子托尼终于决定逃出“母爱”的魔掌，释放自己的性取向。当一名同性恋男子萨姆（
休·丹西 饰）出现在托尼的床上时，母亲芭芭拉彻底陷入疯狂，一场豪门血案由此拉开序幕。
该片改编自女作家娜塔丽·罗宾斯的小说《野蛮容光》，导演汤姆·凯林为了将这个情节大胆的家族故事更有说服力地搬上大银幕，编剧霍华德·A·罗德曼和导演汤姆·凯林做了大刀阔斧的改编，原著作者娜塔丽·罗宾斯采取的是非常松散的叙述方式，但非线性结构叙事毕竟不适于拍成一部剧情电影，因而编剧霍华德·A·罗德曼将其改编成第一人称自白性质的叙述，更清晰地勾勒出整个故事的基本脉络，因而在叙事性上，影片摆脱了原著的琐碎繁乱。
《欲孽迷宫》在整体气氛构建上，导演汤姆·凯林为影片确定的是一种压抑而唯美的基调，虽然片中众多角色种种行为举止冒天下之大不韪，但凯林却是以一种深度挖掘而非猎奇展现的眼光来叙述，配以故事发生背景辗转纽约、巴黎、伦敦、西班牙的情节设置，更为故事偶尔的夸张和靡乱增添了合理的注脚。毕竟对于这个豪门家族里，夫妻不合、儿子同性恋、母子乱伦、父抢子爱、子怒而的复杂纠缠故事，如若稍有掌控不慎便会沦为不入流的色情题材，但导演汤姆·凯林在基调尺度把握上很好，有目的性地让观众情绪从乱伦表相深入到人物内心。
朱丽安·摩尔的表演将芭芭拉这个举止出位、内心空虚的豪门贵妇塑造得入木三分而令人生畏，遗憾的是，编剧罗德曼为这一角色撰写的台词风格过于华丽，并且有意用些浓重诗化风格的语言，使之独白显得支离破碎，言语间的情绪太过大喜大悲，以致于夸张失真。好在朱丽安·摩尔的表演或多或少弥补了这方面的不足，那些情绪细节化的小手势，以及情绪极致时种种到位的眼神，依然足以令芭芭拉这一中心角色令人回味深思。
相比较朱丽安·摩尔的光芒四射，与之对手戏的两位男演员埃迪·雷德梅恩和斯蒂芬·迪兰难免显得略逊一筹，迪兰饰演的丈夫布鲁克斯风格过于写实，与全片超现实风格略显不符；而雷德梅恩虽然举止气质有着超乎实际年龄的沉着，但演技方面还是有些稚嫩和夸张，尤其配上其令人心醉的英俊面容，有时让人感觉雷德梅恩不是在演戏，而更像是在摆Pose。（新浪娱乐 评）