杜琼（1396年-1474年），字用嘉，号东原，五坞山人,延绿亭主人,私谥渊孝先生.人称东原先生，南直隶苏州府吴县（今江苏苏州市）人。明朝文学家，书画家、藏书家，史学家。

杜琼，善画山水，远师董巨，近习元四家，笔墨蕴藉含蓄，早年风格细润秀逸，晚年苍茫荒率，得吴镇笔意。其画风和绘画理论对吴门画派具有深远的影响。

杜琼出身富足之门，其父杜玉，号草堂，有很高的文化修养，但据沈周《杜东原年谱》载：“洪武三十年正月，先生之父草堂府君以闾右实京师，卒于大中桥之邸第”其父在杜琼出生不久就死于京师，因此杜琼只得与母亲顾氏相依为命。母子俩常得到舅父顾德华的照顾，其对杜琼有教育之恩。

杜琼自幼勤学聪颖，加之其母日夜教其仁义忠孝，使杜琼秉性敦厚，并以孝名闻名乡里，据钱谦益《列朝诗集小传》载：“尝刲股巳母疾……郡守况钟两荐之，固辞不出，请移以旌母节”（曾割自己骨头来治疗母亲疾病……郡守况钟两次推荐他，他都拒绝，并且请求还是表彰母亲的明德吧。）

杜琼12岁时，从学于乡学教师刘孟初，能通《孝经》《论语》。14岁时，从学于陈继。在其指导下，杜琼博通古今，诗文“古雅有风致”。此外，陈继工于画竹，文献中虽没有其教杜琼书画的记载，但杜琼很可能在绘画创作的启蒙阶段受其熏陶。

陈继后来任翰林博士，就选拔杜琼承其业，于是杜琼就当起了教师，并且“授徒化及乡闾”。

永乐18年（1420年），杜琼被召到北京讲读《大诰》，两年后完成了其第一部文稿《学言》。此时他已成为乡贤和学人的表率。

洪熙元年（1425年），被苏州府廷举修撰《明太宗（朱棣）实录》。

宣德十年（1435年），明宣宗朱瞻基逝世，杜琼被荐为修撰《宣宗实录》的七县总裁。

正统元年（1436年），创作《设色山水图》。

正统六年（1441年），吴郡系定籍色，他被定为儒籍，与俞贞木，陈继齐名。不久，创作《南村别墅图》（1443年之前）和《仿王蒙太白山图卷》（1442年，正统七年）。

正统八年（1443年），创作《听泉图》。

景泰五年（1454年），朝廷修撰《舆地志》，郡守汪浒请他修辑郡中事。同年创作《山水轴》

天顺七年（1463年），创作《天香书屋图轴》。

成化二年（1466年），创作《江南春色图》。

成化三年（1467年），创作《墨笔山水轴》。

成化四年（1468年），杜琼为周鼎创作《南湖草堂图》。同年又作《仿吴仲圭山水轴》《师林图轴》《月舟图》。

1469年（成化五年），被请“乡饮大宾”。同年作《报德英华图》。

成化八年（1472年），创作《为吴宽作山水图》《春山游骑图》。

成化十年（1474年），参与校定《苏郡志》，并于同年逝世，享年79岁。当时会葬着达数千人。

弘治十一年（1498年），其名牌设置在乡贤祠内，成为吴门道德，才学的楷模。同年其弟子沈周特意画了《东原图》，并撰写杜琼年谱和祭文，以表示对老师的敬仰和怀念。

杜琼喜收藏，有藏书画处为“延绿亭”。钱谦益在其《列朝诗集小传》中记其：“明初和南原俞琰、笠泽虞堪、庐山陈继先称为四大收藏家。人称景泰以后，俊民秀才、汲古多藏，以杜东原为首。家有‘三友轩’，藏书、作画其中。”

杜琼在《南村别墅图》上题文称：“余少游南村先生之门，清风高致，领略最深。”而吴宽在画上题跋：“东原先生（杜琼）从游甚久。”南村先生就是陶宗仪，可见杜琼少时还长期跟从陶宗仪，并受其影响。

传世画作

传世作品有：

正统七年（1442年）所作《仿王蒙太白山图》（藏美国纳尔逊艺术博物馆）；

正统八年（1443年）前作《南村别墅图》十页（藏上海博物馆）；

正统八年所作《听泉图》（藏台北故宫博物院）；

景泰五年（1454年）作《山水图》轴（藏北京故宫博物院）；

天顺七年（1463年）作《天香书屋图轴》（藏上海博物馆）；

成化三年（1467年）作《墨笔山水图》轴（藏四川省博物馆）；

成化四年（1468年）作《师林图》轴（藏台北故宫博物院）；

成化四年后作《南湖草堂图》轴（藏台北故宫博物院）；

成化五年（1469年）作《报德英华图》；

成化八年（1472）作《为吴宽作山水图》轴及《春山游骑图》轴，均藏北京故宫博物院。

此外还有不知创作时间的《友松图》（藏北京故宫博物院），《仿董巨山水卷》（又名《为缉熙作山水》，藏檀香山美术馆），《梦宣堂图》（藏北京故宫博物院），还有与刘珏，沈周合作的《寿徐天全合卷》。

传世书作

《荣登帖》

非传世作品

《设色山水图》（1436年，正统元年作）《江南春色图》（1466年，成化二年作）《仿吴仲圭（吴镇）山水图》《月舟图》（1468年，成化四年作）《扇面合轴》《溪山读书图》《晚翠轩图》《江村渔隐图》（这些作品年款不详）

诗文集

文集

诗歌

《竹》

露叶风梢接水乡，几回相对忆潇湘。寒云流水斜阳暮，一曲清歌断客肠。

《斑竹》

重华南去不南还，二女啼痕在竹间。亦有富川苏子墨，至今枝叶尚斑斑。

《竹下水仙花》

佩环香冷水风多，步底轻尘衬袜罗。二十四弦何处奏，又将哀怨托湘娥。

《萍庵》

闲把浮萍号叶舟，百年身世总如浮。若为有迹成栖泊，可事无根任去留。

杨柳晚风移别浦，桃花春水泛中流。楚谣惊断江湖梦，随处忘机逐海鸥。

《苏台别意送沈原复还琴川》

相逢未几即思归，忍听朝来歌式微。绿酒数杯游子去，青山百里故人稀。

杏花微雨飘离席，杨柳东风拂钓矶。明日到家春正暖，祓除时节试春衣。

《春日（己巳岁作）》

白发慵梳不裹巾，高斋无语独伤神。忧君谁似监门女，匡世难求筑版人。

天外乱山迷落日，雨中芳草恋残春。新刍未熟难成醉，欲借醇醪问比邻。

《春日闲居述怀》

红尘道上马纷纷，延绿亭中杳不闻。日转长林移树影，雨余芳径长苔纹。

闲吟自策青藜杖，高卧谁书白练裙。寡过末能身易老，此生惟恐负斯文。

《采菱图》

苕溪秋高水初落，菱花已老菱生角。红裙绿髻谁家人，小艇如梭不停泊。

三三两两共采菱，纤纤十指寒如冰。不怕指寒并刺损，只恐归家无斗升。

湖州人家风俗美，男解耕田女丝枲。采菱郎是采桑人，又与家中助生理。

落日青山敛暮烟，湖波十里镜中天。清歌一曲循归路，不似耶溪唱采莲。

（《临王蒙太白山图》参考资料：）

画幅右上画家自题：“余尝写此境为有趣，适陈孟贤、郑德辉二公相访见之。孟贤曰，此幅可，郑公盍求诸？德辉略无健羡之色。孟贤强之，乃启言，予不敢靳也。德辉廉静寡欲，于物无所嗜好，使王维、吴道玄复生亦无所爱，此其所以能养其德也。夫以心之玩好，乃学者之病，观于德辉，则有以警于人人哉！景泰五年甲戌岁上元日，杜琼书。”题跋前钤白文“古心”、朱文“旌节名门”印，题跋后钤朱文“杜氏用嘉”、白文“东原耕者”、朱文“持敬观理”印。画面右下方有白文“陶情写意”印。

此说甚精警。其实，杜琼在一幅山水画中题诗时也说道：“纷纷画债未能尝,日日挥毫不下堂。郭外青山闲自在,也应怜我为人忙。”道出了他的无奈心境。

此画作于明景泰五年（1454年），杜琼时年59岁。图中山峰耸峙，层峦迭嶂，弯曲的河流将画面中下部的山峰隔为两段，画面右下山谷林木间有山庄草亭，一文士正在草亭中读书；桥上有一拄杖文士携童子向山庄走来。该幅构图饱满，山石用圆润细密的披麻皴，浓墨点苔，系画家仿元王蒙风格而出新意的代表作之一。杜琼学王蒙颇有心得，他在52岁时作的《萝萱堂水墨山水》中就自题云：“余学黄鹤（王蒙号）最精。”顾复评价他于正统年间所作的《对泉图》时也称他“学叔明（王蒙字）能脱塞实之习，自然高雅”。

门生：赵同鲁、沈贞吉、沈周

著有《东原集》《耕馀杂录》《纪善录》等诗文作品。