李宝櫆（1908年—1987年），本名宝奎，中国京剧男演员，生于北京梨园世家，祖父李寿峰、父亲李菊笙均为京剧名家。幼承家学，9岁登台，12岁赴俄国演出，工汪派老生，后兼擅武生、小生、花脸、丑角，尤以老旦著称。

1908年，李宝櫆生于北京梨园世家，祖辈李寿峰、李寿山曾多年任内廷供奉，当时的不少名家均向他们问艺。宝櫆的父名李菊笙，为俞派武生创始人俞菊笙之得意门生，曾用“筱菊笙”艺名搭班唱戏，是杨小楼、俞振庭同期的武生演员。他的《艳阳楼》得俞氏真传，盖叫天曾为他配演该剧之花逢春，尚长春曾在他身边学过《金钱豹》和《铁笼山》。名老生李盛藻比宝櫆还小五岁，但是父辈，宝櫆称他叔父。尚小云、许德义、何佩华三人俱是李宝櫆的姑父，梅兰芳是宝櫆的表伯父。

李宝櫆幼承家学，9岁跟随父母到吉林、哈尔滨、黑龙江等地演出娃娃生和小丑，竟能脱颖而出，深为观众喜爱，被称为“九岁红”

有一次，到蒙古库伦演出，途经满洲里，当地剧团请他们唱一出，李父因旅途劳累未能登台。母亲徐淑贤就和宝櫆同演了出《十八扯》。母亲饰演妹妹孔凤英，宝櫆扮哥哥孔怀。他的面部和脑后都画脸，一出台前后亮相，就引起了全场轰动。连演三天，场场爆满。当地剧团送给他们几百斤的大肥猪和几十斤大面包，以作酬谢。

京剧科班里有句口头禅，“要问够不够，先学三十六”，就是说进了科班，练功受训，吃尽辛苦，由师傅口传心记学会了三十六出戏，再练两年扎实基本功，才能正式搭班唱戏。李宝櫆幼承家学，功底深厚，并未因会了“三十六”而满足。他勤奋苦学，又不耻下问。在艺无止境的坎坷历程中，不停地探索进取，日积月累，他所会的戏不知有多少个“三十六”了。

李宝櫆腹笥渊博，“昆乱不挡”。他虽本工老生，但武生、小生、花脸、丑角等均能，尤擅老旦，戏里需要他演什么角色，他就扮什么角色。他与四大名旦梅、尚、程、荀，四大须生马、杨、谭、奚以及金少山、筱翠花、李玉茹、童芷苓、言慧珠等都合演过，与高盛麟、裘盛戎、李少春等更是老搭档了。

12岁随父李菊笙赴俄演出，曾工汪笑依派老生，艺名小宝奎、李少筠。他天资聪慧勤奋好学，其功底相当深厚。虽本工老生，但武生、小生、花脸、丑角等均能，尤擅老旦。由于他善总结不耻下问，因此腹笥渊博，昆乱不挡。他又有一定文化基础，擅编剧，是集编、导、演于一身的全才演员。他曾在日记中写道：“喧宾夺主撒泼，实在令人厌恶”。“配戏不瘟不火，不搅不抢不拖，见景生性灵活，做到珠联璧和”。他极擅“救场”，剧中缺什么角色均能“钻锅”上场，且能临场编词。一次李少春在东北演出《两将军》，忽觉身体不适，欲借中场改装之际稍事休息，场上李宝魁的刘备仅有几句唱，后台暗示他“马后”点，他便现编了一段“二六”，可马超仍不能上场，他又编了一段“垛板”才算救了场。另一次谭富英在开封演出《群英会》，姜妙香临时闹肚子，他便以大小嗓结合顶替周瑜。再一次尚小云演出《奇双会》，李奇应由其岳父李寿山扮演，那天李老病倒，急坏了尚小云，宝魁忙说：“姑父您别着急，我来演！”尚问“你会这戏？”他说：“爷爷每次演出我都认真地瞧，有把握演好”。尚先生虽半信半疑，但又无别人能替，只得同意。场上宝魁的唱念做表恰到好处，受到尚的赞赏，并给他加了包银。后经其祖父细抠，他演李奇竟誉满大江南北，以致梅兰芳、李玉茹、言慧珠、章遏云、黄桂秋、俞振飞、姜妙香等演出此剧，都请他演李奇。

1933年8月一个晚上，李宝櫆乘着包车从北京的东长安街向西城急驰，原来戏剧家王泊生在东长安街的吉祥大戏院演出新编历史剧《大屠宫》，王泊生饰汉献帝，请李宝櫆扮吉平。这天，正赶上尚小云在西城哈尔滨戏院演出《奇双会》，特邀李宝櫆扮李奇。两边都无法回绝，他只好在吉祥大戏院演完了吉平，再赶到哈尔滨戏院上演李奇。他在乘车途中手脚麻利地乔装打扮，做到两不误。

为什么好多名演员对李宝櫆如此厚爱，非他不可呢？因为不管什么演出，只要有他在就稳成功。例如李少春在东北演出《两将军》忽觉身体不适，欲借中场改装之际稍事休息，场上李宝櫆饰刘备仅有几句唱，后台暗示他“马后”（即拖长些时间），他便现编了一段“二六”，可饰演马超的李少春仍不能上场，他又即兴编了段“垛板”，才算救了场。类似这种“救场如救火”的举动，在宝櫆来说是不胜枚举的。因此梨园同仁对他宠爱有加，尊称他为智多星、戏博士、活戏典等，他是京剧界十九世纪以来的“能”派演员。

1938年7月，参加天津中国大戏院举办的“夏季游艺会”，不仅有露天电影，还有露天杂耍，荣剑尘、小彩舞、小蘑菇参加演出，楼底下大戏院是京剧，李少春、袁世海、李宝奎、高维廉、阎世善、李幼春、于莲仙、新丽琴、艾世菊等演出。10月7日，与李少春首次赴北京演出，演出京剧剧目《两将军》（李少春饰马超，袁世海、张连庭分饰张飞，高维廉饰马岱，李宝奎饰刘备）。10月19日，参加李少春拜师仪式，学习京剧剧目《战太平》。

1940年夏，崭露头角的童芷苓在青岛演出时，正碰上已经成名的吴素秋在青岛另一家戏院上演《纺绵花》。眼看难以对付，便上北京求援李宝櫆。李先生因人编戏，连夜为她编了出《戏迷小姐》与吴素秋唱对台戏，结果转危为安，胜利收场。童芷苓的这出戏和李先生为她排的另一出戏《十八扯》，以后到了上海，曾红极一时。

抗美援朝时，李先生和唐韵笙根据《东周列国志》上《假途灭虢》的故事，编排了《唇亡齿寒》并和梅兰芳进行义演，取得了良好的社会效益和经济效益。

1942年11月，跟随宝华社首次赴沪演出。11月26日，宝华社首次赴沪演出第六天，李宝奎参加演出京剧剧目《捉放曹》。

1958年反右期间，他被发配到安徽临淮岗。后由梅兰芳夫人出面，国家文化部行文，组织上派我带着文件三上安徽临淮岗农场商调，1962年秋才调来南通专区京剧团，和夫人沈郦明一起重操旧业当演员。

其时，正值南通专区京剧团演得轰轰烈烈的《火烧红莲寺》受到批判而停演，一时间又拿不出新戏。正在万般无奈之际，宝櫆先生来了。他一到，立即走马上任组织大家排练大型机关布景京剧《宏碧缘》。该剧很快搬上了舞台，观众反响强烈。于是他又拿起笔来续写二本，仍亲自执导。这头、二本《宏碧缘》久演不衰，红遍大江南北。

宝櫆先生每搭一班，都要寄才华于笔端，编排新戏。他先后创作、改编、与他人合作的剧本共有30多个，写了几百万字唱词与道白。凡是他写的戏都能搬上舞台，与观众见面，因为有戏可看。《剧本月刊》曾发表了他改编的《探阴山》，接着上海人民出版社又发行了单行本。

初出茅庐的李少春，在北京一时没戏演，打不开局面，便请教李宝櫆。怎么办？他信步踱进大祖母佛堂，看到迎面壁上用十八尊罗汉形象组成的对联，上联是“紫竹林中观自在”，下联是“白莲台上现如来”。他由此得到启发，编出了神话京剧《十八罗汉斗悟空》，十八罗汉各显神通，分别与孙悟空斗法，好不热闹。李少春出演孙悟空，大有用武之地。李宝櫆在前半部戏里饰太上老君，在猴戏老君时，他的许多老生扑技，潇洒有致，更衬托出李少春猴戏绝技。在戏的后半部，他演睡罗汉，更有创造，在“睡”字上大做文章。先打了一套似太极又似八卦的混合拳，接着连打哈欠，倒地“睡”了，又走了几趟拳脚，再次扑地又“睡”。把睡罗汉的“睡”刻画得淋漓尽致，具体入微。这出戏不仅在国内轰动，出国演出，也屡获好评。

1979年，粉碎“四人帮”以后，上海京剧院来通特邀李老为其改编了全本《吕布与貂蝉》，著名表演艺术家李丽芳前演貂蝉、后演吕布。李老饰王允并担任艺术顾问。该剧同年秋在上海延安剧场公演，沪上各家报刊及电视台均作报道，又一次誉满申城。

1981年10月，《解放日报》和剧协上海分会举办梅派艺术演出活动。整个纪念演出盛况空前，梅葆玖、梅葆玥也到了上海。李老缅怀他曾为其配戏多年的艺术大师梅兰芳，精神抖擞与著名表演艺术家俞振飞演出了当年和梅兰芳多次合作的《贩马记》。沪媒体特地作了报道：“著名的硬里子老生，74岁的李宝櫆，近年来曾两次来沪，身手、演技均不减当年，获得内外行好评。”11月，李宝櫆参加上海京剧院艺术交流联合演出。

1982年，俞振飞、李玉茹在沪演出此戏，特函至南通，当时他正住院医病，不顾大夫劝阻，毅然由夫人沈郦明陪同，乘船南下带病演出，他把蒙遭冤案的亲身感受，融化到李奇身上，极为感人，被誉为“活李奇”。李宝魁的一生，是捧人的一生，是为人作嫁衣的一生。他一生心中没有别的，一切都是为了“戏”。家中之事从不过问，全盘交给他爱人。可以说不管家、不管爱人、不管儿女，家中人说他是“三不要”。前妻病故时，五个子女成婚时，他均不在场，而是在演戏或赶写剧本，就在他弥留之际，还在病榻上向护士要笔纸修改戏词。因其对汪派戏颇有研究，曾把汪派剧目进行了重新整理，本欲把其唱腔亦整理出来，可惜未能如愿。他是“为戏而生，为戏而死”。同年，著名京剧评论家江上行，对戏路宽、戏德好的李老进行了专访，请他谈谈教育这批孩子的心得和体会。李老根据切身体会，谈了十项高见，江先生逐一笔录，以《李宝櫆谈教学心得》为题，收在江的《六十年京剧见闻》里。1986年12月，该书由上海学林出版社出版、发行。

1987年7月，病逝于江苏南通。

李宝魁前室为梅兰芳姑父秦稚芬（五九）之兄武旦秦燕仙的孙女秦乃英，生有一女二子，女名烽，子名锡铭、锡坤。续室沈郦明，生有二子，名锡昌、锡楠。锡楠之妻为武净张世桐爱女。

李宝魁善动脑筋，能打本子、出点子、做脸子。由于他多才多艺，在剧团充当着诸葛亮的角色。被同仁称之为智多星、戏博士、活戏典、戏包袱、编剧能手，因此各剧团都争相聘请，南北的名家，几乎都与之合作过。童芷苓的《戏迷小姐》，即李宝魁仅用一天时间编出，并为童排演了《大劈棺》、《十八扯》等，使童红极一时。在与李少春合作时，同仁管他俩都称李二爷，为区别改为宝二爷，这“宝二爷”竟成了对宝魁的爱称。李少看成名快，固然是因他的艺术好，但其中却有李宝魁的功劳，李少春深知宝魁是他的良辅善弼，曾为他编导了《十八罗汉斗悟空》、《智激美猴王》、《真假猪八戒》等，还为他改编了《云罗山》，早在群庆社时即排了此戏。尤其十八罗汉的造型、兵器、把子等都是李宝魁精心创造的。是他从家中的佛像中受到启发的，又参观了罗汉堂的造型，回来后反复琢磨才设计出罗汉的面具，并亲自与作盔头的师傅交待清楚定制而成。

故人辞我泪滂沱，艺海长航悲逝波。甘作股肱镶整体，时刻背綮献宏谟。曾歌龙虎《风云会》。更解貔貅《南北和》。剧业正需群宿辅，斗魁何以没银河。（翁偶虹评）

1997年，南通市文化局和南通市剧协为纪念李宝魁逝世十周年，特举办了缅怀活动，王琴生、梁慧超、周云亮等名家特专程奔赴南通。张云溪、梅葆玖、梅葆玥、尚长荣等纷纷去函致电。