文伯仁（1502—1575），
明代画家，字德承，号五峰、摄山长、葆生、摄山老农、五峰山人、五峰樵客，汉族，湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。
文徵明侄子。性暴躁，好使气骂座，少年时曾与叔文徵明相讼，一度系狱，后因书画修养逐渐转向平和。工画山水，效
王蒙，学“三赵”（令穰、伯驹、孟頫），笔力清劲，岩峦郁茂，布景奇兀，时以巧思发之，能传家学，名在文徵明之下。横披大幅颇负出蓝之誉，在恪守家法基础上拓展风格。其山水画可分为三大类：一是带文人画气息的小青绿及水墨山水；二是精工细密的繁笔山水；三是师法赵伯驹的青绿山水。代表画作《枫江渔艇图》《秋山隐居图》由
广东省博物馆收藏，《四万山水图》现藏于日本东京国立博物馆，另有《仿王蒙山水图》、《花谿渔隐图》藏于
上海博物馆，《溪山深处图》藏于
中国国家博物馆，隆庆三年（1569年）绘《
泛太湖图》，采用平远构图表现太湖浩渺，属文伯仁上乘之作。文伯仁山水画有简、繁两种面貌：简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密。善画人物，亦能诗。
幼承家学，时发巧思，善面山水。山水面有简、繁两种面貌，简者效文徵明细笔山水，景色疏朗，笔墨细秀清劲，多抒情意趣，擅名不在乃父之下；繁者出自王蒙，山林层叠，构图饱满，皴点繁密，境界郁茂。繁笔山水《太湖网》其山峦、湖溪、舟帆、亭观，布置茂密而义开阔，
披麻皴法与树从点染，繁而不乱，得
王蒙遗意。
少年时曾与叔徵明争执，一度相讼，并因此入狱。在囹圄中他困痛交集，大病一场，忽“夜梦金甲神呼其名云，汝前身乃蒋子诚（
金陵人，善画神佛）门人，凡画观音大士像，非斋戒不敢落笔，种此善因，今生当以画名世伯仁一时惊醒病顿愈而事亦解矣从此专心向文徵明学画。
文伯仁，嘉靖三十年（1551）作《万山飞雪图》轴，现藏日本东京国立博物馆；四十一年（1562）作《都门柳色图》轴、四十五年（1566）作《
秋山游览图》卷藏
上海博物馆；嘉靖四十三年（1564）作《溪山仙馆图》轴藏
广州美术馆；嘉靖四十三年（1564）作《天目山图》轴、隆庆四年（1570）作《
松风高士图》轴藏
辽宁省博物馆；《石湖草堂图》卷藏苏州市博物馆；《春山白云图》轴、嘉靖三十九年（1560）作《樵谷图》轴、《雪景山水图》轴藏
故宫博物院；《松径石矶图》轴藏
南京博物院；《园林十五景图》卷藏得港虚白斋。
《云岩佳胜图卷》：该作品描绘虎丘山云岩寺实景，以率意之笔写虎丘之胜，从二山门、千人石、双吊桶、剑池、石桥直到山顶的佛阁和虎丘塔都一一收入画面。虽然与界笔楼阁相比显得简略，但作品以写生为基础，捕捉住虎丘山的特征，其贴近现实生活的质朴风格使观者从原无生命的建筑物中感受到熟悉和亲切的生活氛围，透过作品折射出画家热爱家园、拥抱自然的内心情感，这正是明代建筑绘画最为可贵的价值所在。