《推拿》在中国拍摄，是陕西文化产业投资控股（集团）有限公司、陕西文投（影视）银海投资有限公司等公司出品，由娄烨执导，马英力编剧，郭晓东、秦昊、张磊、梅婷、黄轩、黄璐主演的剧情电影。于2014年11月28日在中国内地正式上映。

这是一个发生在盲人按摩中心男女技师们之间的爱情故事。这里有一个风流外向、能吟诗跳舞的盲人老板沙复明（秦昊饰），也有经常被顾客赞叹其美貌的“会所之花”都红（梅婷饰），还有整天沉浸于自己精神世界里的“小正太”小马（黄轩饰），以及热恋中的刚从外地投奔沙老板而来的王大夫（郭晓东饰）与小孔（张磊饰），以及隔壁洗头房美丽温柔的发廊妹小蛮（黄璐饰）等，生活各自精彩，人们彼此相安。然而正是“嫂子”小孔身上特有的女人气味突然唤醒了小马对爱的渴望，不断念着“嫂子”的他不经意转动了命运之轮，使得整个推拿中心各个盲男盲女技师们之间的爱情与生活发生了激烈又动人的转变。

演职员表参考资料来自

角色介绍参考资料来源、、、

为了再现原著中盲人推拿师的真实生活，娄烨召集了郭晓东、秦昊、黄轩、梅婷、黄璐等主演，与10多名真正的盲人一起组成了本片的主演阵容。演员们不仅要在盲校“全程蒙着眼”听课训练，在近80天的拍摄过程中，也饱受眼部化妆所带来的“过敏与发炎”。

由于原著场景多集中在故事的主要发生地沙复明推拿中心，因此在开拍之前，娄烨就带着剧组在南京满城寻找合适的推拿店，最终挑中了五台山的一家盲人推拿店来拍摄，因为它的内部结构和小说中描述的很相似。

该片首次启用了六位真正的盲人作为主演，从选盲人演员时开始，剧组就进入到了一个了解盲人生活的过程中，先从无数的推拿中心、盲校开始了解并选择盲人演员，随后请了盲人问题顾问给全组上课，讲解怎么能与盲人更好的沟通。盲人副导演是盲校的老师，还请了盲人表演老师，准备了盲文版的剧本，所有盲人演员都是用手摸着读剧本，而拍摄时每次都需要2个小时的现场熟悉，先带着盲人演员先摸一遍现场。

2014年2月10日，该片在柏林举行全球首映；11月4日，发布了命运”版概念海报；11月7日，该片宣布定档2014年11月28日上映，同时还曝光了概念海报与30秒先导预告；11月10日，发布了一组特别浪漫剧照；11月13日，发布了“特别温暖”的贴身横版海报和“特别开心”的全家福主海报各一款；11月15日，该片在南京举行首映，导演娄烨携手主演秦昊、梅婷、张磊、黄璐等亮相，同时发布了“只言片语话《推拿》”版本制作特辑；11月21日，发布了终极预告与“绚丽人生”版人物海报；12月10日，发布了结尾片段和片尾曲；12月18日，发布了一款观影指导版海报。2020年6月29日，发布了一张手绘版重映海报。

《推拿》票房总计1272万人民币。

导演娄烨的影片，往往将视角聚焦于现代都市的边缘，相对于主流群体而言，是一个相对于主流群体而言较为脆弱的群体，他对繁华的都市进行解构，纪录边缘、边缘人的真实生活，以一种开放式的姿态讲述着日常生活，再现或还原了平凡人的生存空间。在电影中，他“寻求一种生存的回归，有意识地抛弃了国家和个人的神话，摆脱了历史和文化的束缚，让人类摆脱了象征，暴露出了生活的本来面目。”

娄烨用他特有的人性关怀，把“边缘化”的人物搬到大屏幕上，记录下他们的喜怒哀乐。在《推拿》里，有眼睛的地方，是整个社会的主流，而主人公又恰巧是一群盲人。他们就在我们身边，而现在，很少有人会在乎他们的生活。通过镜头，我们看到了一个灰暗的世界，从盲人的角度，从镜头的语言中，我们发现了人性中共有的一面，无论在光明或黑暗中，人们都会有迷茫与孤独，有的人为了尊严，有的人为了爱情。

由于电影本身的特殊性，电影的篇幅决定了它不可能像小说一样，将所有的细节都考虑进去，所以，电影《推拿》首先进行了结构上的调整，由多线叙述变成了单线叙述，以小马为主要人物，用他的故事线将推拿中心内的每一个人串联起来。穿针引线，组成了娄烨改编毕飞宇小说时最为常见的一种“电影化手段”。

影片利用虚焦、晃动等拍摄技巧，使观众感受到主观的“盲”，也就是盲人眼中的世界与盲人的内心世界。这种技巧可以让观者以盲人的角度来观察这个世界。

在该片中，娄烨终于找到了类型故事与作者手艺的切点，既保证了作品的观赏性，又对个人影像风格进行了不小的拓展。从影片来看，娄烨将内容很明确地集中于两块：盲人的人性与“非人性”。所谓人性，是盲人与健全人一样的七情六欲、一样的柴米油盐。电影的观众绝大部分都是健全人，借此能使银幕内外产生共鸣。但光是共鸣还不够，还要拍出“非人性”。这样说并非贬义，而是从“盲人与健全人是一样的”这种带有政治正确色彩的陈词滥调中跳出，真实但毫不哀怨地道出这个群体与健全人之间的不平等。娄烨的尺度拿捏精准：作为类型电影，故事必然会更倾向于强烈的戏剧性而非更受纪录电影青睐的生活细节，但他尽可能做到了忠实于事件本身而非道德评判。因此，镜头中的盲人不会像从德育教材中剪裁下来的纸人那样温顺、善良、通情达理，他们各有算计和欲念，也不乏小奸小恶和乖戾暴躁，但看完还是能深切体会到作者的悲悯— 但娄烨的目光绝不是俯视的同情，而是平等的观照。镜头中的“非人性”爆发得惨烈悲壮，最终沉淀的却是人道关怀。此外，该片的画外音极具特色，声源完全来自片外，语调也是几乎不带感情的播音腔。最独特的是，与一般影片不同，影片开场刚刚进行了情节介绍的画外音随后却将片头字幕一一念出，这不仅与电影题材相契合，还对银幕下观众的观者/健全人这双重身份进一步点醒，营造出奇妙的间离感。不过，情节展开后，声音上娄烨并没有做特别突出的功课，主要仍是靠影像技法，而这次他炫得既光彩夺目又恰如其分。虽然，就故事的整一性来看，相较主线单一明确的《春风沉醉的晚上》、《浮城谜事》等几部娄烨前作，《推拿》因为是群戏，各段落之间的粘合并非没有问题，角色塑造上也无法面面俱到。但娄烨成功地在作者风格与类型叙事中找到了平衡点，并且进一步在对人的性情爱探讨中发掘出新的深度。如果他能继续这样的趋势，彻底作别宏大叙事的诱惑，将自己“私电影”的优势发挥到极致，在这一领域开宗立派绝非奢谈（《南方都市报》评）。

该片在细节以及对节奏的把握上十分到位，堪称娄烨导演生涯中最出色的作品。但是也有部分观众指出，娄烨在告别黑暗、血腥和暴力的同时，失去了以往作品中的尖锐和艺术个性，选择了更主流的道路（新浪娱乐评）。

该片是一部讲述盲人故事的影片，所以娄烨在影片声音的运用上花了大力气，冰岛作曲者Jóhann Jóhannsson 的音乐非常出彩。在剪辑和镜头语言方面娄烨体现出了深厚功力，可谓精雕细琢（《综艺》杂志评）。