拟物（英语：metaphor implied in word），又称“潜喻”。
比拟的一种。把原来适用于物的词语移来描写人，或者把原来适用于乙事物的词语移来描写甲事物。例如，“雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离；双兔傍地走，安能辨我是雄雌？”末句是木兰自拟。
虚物拟物
（1）南风知我意，吹梦到西洲。（晋《
杂曲歌辞·西洲曲》）
（2）春草醉春烟，深闺人独眠。积恨颜将老，相思心欲燃。几回明月夜，飞梦到郎边。（梁·范云《
闺思诗》）
例（1）梦本无形，而“吹梦到西洲”则将“梦”拟成有形之物。
例（2）则将梦拟成了可以“飞”的动物。
（3）片云凝不散，遥挂望乡愁。（唐·
戎昱《云梦故城秋望》）
（4）春风一夜吹香梦，梦逐春风到洛城。（唐·武元衡《春兴》）
（5）新妆面面下朱楼，深锁春光一院愁。（唐·刘禹锡《乐天春词》）
（6）竹雾晓笼街岭月，频风暖送过江春。（唐·
王贞白《庾楼晓望》）
以上4例，例（3）“望乡愁”可挂起；例（4）“香梦”可被风吹；例（5）“愁”可被锁在院中；例（6）“春”是暖风送来的。这些无形之物都拟成了有形物。
将抽象事物赋以形状、质地的一类拟物方式也大量出现。
（1）闻岸草，切切蛩吟如织。（宋·柳永《倾杯乐》）
蛩吟无形，此处拟为有形有质之丝类物质，如此方可织。
（2）自别后，幽怨与闲愁，成堆积。（宋·柳永《满江红》）
将无形的闲愁拟为有形之物，可以堆积。
（3）看朱成碧，惹闲愁堆积。（宋·柳永《倾杯乐》）
（4）山城歌舞助凄凉，且餐山色饮湖光。（苏轼《浣溪沙》）
山色、湖光拟成食物可供餐饮。
（5）无情汴水自东流，只载一船离恨，向西州。（苏轼《虞美人》）
（6）小小兰舟，荡桨东风快，和愁载。（贺铸《虞美人》）
（7）彩舟载得离愁动，无端更借樵风送。（贺铸《菩萨蛮》）
（8）无端不系狐舟，载将多少离愁。（贺铸《清平乐》）
（9）多情多病，万斛闲愁量有剩。（贺铸《木兰花》）
（10）斗酒才供泪，扁舟只载愁。（贺铸《南歌子》）
（11）愁随芳草，绿遍江南。（贺铸《诉衷情》）
（12）住兰舟，载将离恨，转南浦…（贺铸《绿头鸭》）
（13）凄闲，恨堆积。（周邦彦《兰陵王·柳》）
（14）平波落照涵赭玉，画舸亭亭浮淡渌。临分何以祝深情，只有别愁三万斛。（周邦彦《玉楼春》）
（15）画烛寻芳去，羸马载愁归。（周邦彦《红罗袄》）
（16）无情画舸…载将离恨归去。（周邦彦《尉迟杯·离别》）
（17）只恐双溪舴猛舟，载不动，许多愁。（李清照《武陵春·春晓》）
上列宋词17例，全将无形表质之物拟物使之形质化，可堆积，如例（2）、（3）、（13）；可称量，如例（9）、（14）；情感还有色彩如例（11）；更多的是可以车船运载、牛马驮负，如例（5）、（6）、（7）、（8）、（10）、（12）、（15）、（16）、（17）。
元曲中共发现4例：
（18）画船开，红尘外，人从天上载得春来。（元·张养浩《大明湖泛舟》）
（19）洞壶中，红尘外，友从江上，载得春来。（同上《中吕·普天乐》）
（20）糟醃两个功名字，醅渰千古兴亡事，曲埋万丈虹霓志。（
范康《仙吕·寄生草·酒色财气》）
（21）画船儿载不起离愁。人到西陵，恨满东州。（张可久《西陵送别》）
再看明末清初词中的拟物：
（22）落花惊鸟去，飞絮滚愁来。（
叶小纨《临江仙》）
（23）一片花含一片愁，愁随江水不东流。（
屈大均《浣溪沙》）
（24）寄愁天上，碧落青霄平似掌。石破多时，散作春檐夜雨丝。埋忧地下，移却南山成旷野。根蔓牵萦，又逐郊原春草生。（
史夔《减字木兰花·暮冬杂咏》）
愁与忧可寄于天，埋于地，化为雨丝春草。
现当代诗歌好用拟物，且都是抽象物形质化的拟物，这与萌芽于唐、成熟于宋的诗歌中的拟物没有任何差别。
（1）她这一点头，是一只象牙舟；载去了我的烦愁，转运来茉莉的芳香。（曹葆华《她这一点头》）
（2）让笛声去分割布展池中草的月色。（冯青《画荷》）
（3）长街灯市，排开红绿的新愁。（常白《看灯》）
（4）消失的钟声/结成蛛网，在裂缝的柱子里/扩散成一圈圈年轮。（北岛《古诗》）
（5）乌龟在泥土中复活/驮着沉重的秘密/爬出门坎。（同上）
（6）一个挑柴的汉子/站在山脊一张望/岩壁的老藤和林中的粗枝上/悬挂着他的童年/和他父亲的一生。（李钢《樵夫石》）
（7）啤酒/装在透明的高脚杯里/潮腾着无数个白色的气泡/气泡裹着无数个话题/破了/在这饭桌上流消。（吕贵品《呵！城市》）
（8）让笛声去分割布展池中草的月色/也许最美的那面，即是/最浅最浅的哀愁。（冯青《画荷》）
（9）昨夜付一片轻喟，今朝收两朵微笑。（卞之琳《隔江泪》）
（10）深巷的石板上，又击碎了一大片犬吠。（禾金《静夜小品》）
（11）岁月，和马轭上的铃铛纠缠/彻底作响。（北岛《十年之间》）
（12）一头青牛走来闲卧/慢慢地咀嚼碧绿的岁月/岁月在牛嘴里发出响声。（同上《山中》）
（13）田埂上/拿镰刀的人将笑声/种进光明里了。（路辉《在希望的田野上》）
（14）赫色的梦落入深坑，沉下去，沉下去…（禾金《静夜小品》）
（15）把我的幻影和梦/放在狭长的贝壳里。（顾城《生命幻想曲》）
以上用例拟物的本体都是表性状的抽象物或无形之物。如：烦愁、芳香、月色、钟声、秘密、童年、一生、话题、哀愁、轻喟、微笑、犬吠、岁月、笑声、梦、幻影。
历史上使用过的抽象物形质化手法在现代小说中也有不少：
（1）春天底的口子咬住冬天底尾巴，而夏天底脚又常是紧随着春天的身后的。（柔石《为奴隶的母亲》）
（2）他拉过一条板凳，在她身边坐下，两个人都没有说话，有滋有味地咀嚼着一秒一秒地流来的时间。（张贤亮《河的子孙》）
（3）她能变出九种微笑的姿态…她一种一种地在镜子前面进行试验，在各种微笑里选一种出来，再把其他的装进衣兜。她的衣兜里装着各种各样的微笑和各种各样的面具。（李佩甫《城市白皮书》）
（4）我的屋子里寂寞的味道发了霉。（水果《一个单身女人的私生活》）
（5）眼睛大大地洞张着，里边盛满忧郁。（陈染《空的窗》）
（6）我做出安然自若，心不在焉，毫无感伤的样子，伴随着黄昏时分一声仿佛从浓郁的老树上掉落下来的钟声，一同跌进了地势凹陷于路面很多的庵堂的庭院。（陈染《站在无人的风口》）
例（12）将春天、冬天、夏天都拟为动物；例（13）将时间拟为食物；例（14）将微笑、面具（指人的假面孔）拟作有形物；例（15）、（16）、（17）将抽象的“寂寞”、“忧郁”及无形的“钟声”都拟成有形之物。
实物拟物
现行的理论书籍几乎都将实物拟物作为最典型的拟物，一般理论著作举例都举这类用例。实质上在历史上这类用法不多，在现代才真正成熟起来。小说中不少：
（1）我到了自家的房外，我的母亲早已迎着出来了，接着便飞出了八岁的侄儿宏儿。（鲁迅《故乡》）
（2）咱们老实，才有恶霸，咱们敢动刀，恶霸就得夹着尾巴跑。（老舍《龙须沟》）
（3）用非所学的大学毕业生还成筐成箩地堆在那儿，哪年哪月轮到他呢？（张抗抗《在丘陵和湖畔，有一个人…》）
（4）她们看见不远的地方，那宽厚肥大的荷叶下面，有一个人的脸，下半截身子长在水里。（孙犁《荷花淀》）
（5）车上的人并不多，天气太热，谁也懒得说话，只有几个年轻的小伙子站在车门口说粗话，眼睛却不时地往那女子身上舔。（贾平凹《商州》）
（6）公共汽车上有很多很多的人脸，公共汽车上很多的人脸都是一模一样的，一样的黄，一样的焦躁。你看，它一段一段地把人吞进去，又一段一段地把人吐来，吞进去的是人，吐出来的是人的渣。（李佩甫《城市白皮书》）
例（1）将小孩子拟为小鸟；例（2）将恶霸拟为狗；例（3）将大学毕业生拟为卖不出的货物；例（4）将人拟为植物；例（5）将眼睛拟为舌头；例（6）将汽车拟为吃人的动物。