《小丑回魂：欢迎来到德里镇第一季》是由HBO出品，杰森·福克斯等编剧，安德斯·穆斯切蒂、安德鲁·伯恩斯坦、伊曼纽尔·奥塞-库福尔、杰米·特拉维斯执导，泰勒·佩奇、约翰·艾德坡、詹姆斯·瑞马尔、斯蒂芬·里德尔及克里斯·乔克等主演的美国恐怖剧集 。

1962年，由莉莉·班布里奇（克拉拉·斯塔克 饰）牵头，学校里几个不太受欢迎的孩子试图弄清楚一个失踪的男孩去了哪里，以及他们为何被可怕的幻象折磨。与此同时，年轻的黑人士兵勒罗伊·汉隆（约翰·艾德坡 饰）携妻子夏洛特·汉隆（泰勒·佩奇 饰）及儿子威尔·汉隆（布莱克·卡梅伦·詹姆斯 饰）搬到德里镇。勒罗伊在德里镇郊外一个由弗朗西斯·肖将军（詹姆斯·瑞马尔 饰）领导的秘密任务中担任军事飞行员，迪克·哈洛伦（克里斯·乔克 饰）也参与其中。整个小镇开始注意到儿童死亡事件，莉莉和她的伙伴们，包括威尔·汉隆，将线索拼凑起来，追踪到潘尼怀斯（比尔·斯卡斯加德 饰）。

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2023年2月23日，HBO Max预订该剧，由电影制作人安德斯·穆斯切蒂与芭芭拉·穆斯什蒂及杰森·福克斯共同开发。福克斯与Brad Kane担任联合剧集主管。穆斯切蒂姐弟（通过其与华纳兄弟电视签订全面合作协议的Double Dream制作公司）、福克斯与Kane担任执行制片人。安德斯·穆斯切蒂执导包括首集在内的多集。谢莉·米尔斯、罗伊·李与丹·林亦担任执行制片人。

2023年4月，该剧公布首批四位演员阵容，包括泰勒·佩奇、约翰·艾德坡、詹姆斯·瑞马尔和克里斯·乔克。同月，玛德琳·斯托和斯蒂芬·里德尔加盟该剧。2024年5月，比尔·斯卡斯加德确认回归饰演潘尼怀斯。

该剧于2023年5月在多伦多和霍普港开始拍摄，原计划持续至12月。安德斯·穆斯切蒂于2023年5月7日确认拍摄已开始。然而，由于美国演员工会罢工，拍摄于2023年7月暂停。

2024年8月2日，该剧在历时237天拍摄后杀青。

与之前的电影一样，该剧通过结合现代视觉效果和传统实体特效来营造其令人痛苦的场景。哪些是实体特效，哪些是数字特效有时很难区分，因为它们无缝融合。例如，冷开场使用了一个LED音场、一个恶魔婴儿的数字模型，以及为母亲准备的假腿和一个绑在棍子上挥舞的实体木偶。

该剧于第二集首次出现的片头动画序列剥开了1960年代初看似田园诗般的缅因州小镇外衣，逐渐揭示出一系列如明信片般却愈发恐怖的画面——从潘尼怀斯制造的死亡与毁灭，到核战争的威胁。片头配乐采用了Patience and Prudence乐队1956年的歌曲A Smile and A Ribbon，并延续了HBO为剧集打造开创性片头的传统（此前的杰出代表包括《黑道家族》、《权力的游戏》和《西部世界》）。

执行制片人兼导演安德斯·穆斯切蒂称这一概念为“深入恐惧”，其灵感来源于该剧标题“欢迎来到德里镇”。剧集标题很有旅游气息，将观众带入明信片和表象的世界，这与德里镇的本质密切相关——一个看似健全，但表象之下却潜伏着可怕东西的地方。Filmograph工作室制作了这段片头，它反映了主创团队展现原著中描述的那些大灾难事件的渴望。但片头中展示的钢铁厂爆炸及1930年代发生在街头的布拉德利帮派枪战等其他事件并不一定会在剧集中、尤其是在该季中被描绘出来。

歌曲A Smile and A Ribbon原本打算用于一个角色准备上学的场景。后来团队尝试将其用于片头，结果效果完美。随着画面变得越发怪异和黑暗，歌曲中唱出了令人不安的关键歌词：“我越大声说自己快乐，就越相信这是真的”（The louder I say I’m happy, the more I believe it’s so）。这首歌是关于假装一种心态，伪装一种感觉，优美的旋律所包裹的歌曲信息本身就很可怕。

Filmograph的任务是取材于原著资料，选取也存在于剧集世界中的小片段，并找到一种方法将它们编织在一起。动画本身是用CG完成的，但后来HBO允许他们将完成的作品输出到胶片上，这给最终效果增添了一点颗粒感的真实感。这种颗粒感也与歌曲配合得很好，歌曲的原版录音本身就带有唱片刮擦声和爆裂声。

季终集片尾彩蛋是主创团队进行剪辑前的补拍时才想到的创意，这发生在2025年4月。安德斯·穆斯切蒂想要一个与电影角色视觉上的连接，他原本设想了一个四场戏的尾声，但有点太宏大，所以团队把它浓缩成只有“失败者俱乐部”其中一个成员的一场戏。他们总是开玩笑说索菲·莉莉斯看起来总是老样子，所以可以让她回归而不必做减龄处理。他们还找回了在《小丑回魂2》中饰演年老的英格丽德·克什的女演员琼·格雷格森（Joan Gregson）。主创团队想展示那些角色以前见过面，所以克什仍然被关在刺柏山，和贝弗莉的母亲被关的是同一个地方。

团队中的摄影师曾提到他最近和琼合作过，听说91岁的琼还在演戏时，安德斯就有了这个场景的想法。团队没有任何剩余预算，但这对安德斯来说太重要了，所以他们重新安排预算，削减了一些视觉特效，以便能拍摄这个场景。然后他们打电话给索菲·莉莉斯，后者立刻上了飞机。琼两个月后离世，这是她最后一个角色。

该剧是配乐师本杰明·沃菲斯齐与安德斯·穆斯切蒂的第四个合作项目。他们像对待独立电影一样为每一集配乐，并且独立于其他各集。他们没有一口气为四集进行大型配乐录音，每一集都有自己的管弦乐编曲过程，自己的混音，就像是在不到八个月内连续制作了八部电影一样。配乐创作大约在2024年底开始，从第一集到第八集顺序推进，再经历修改、打磨，甚至在后期过程中还会有新的发现并尝试追加修改。

在为电影创作时，沃菲斯齐已经为这个版本的《小丑回魂》宇宙建立了自己的音乐设定。他需要从电影及其配乐中寻找核心DNA和精髓，但又因为所有的新角色、新故事、新的时间框架，而完全需要重新创作主题。在核心上，它们都是由“失败者俱乐部”的情感力量所驱动，但新失败者俱乐部的成员个性非常不同，背景故事和挑战也截然不同。同样地，潘尼怀斯的呈现也完全不同，团队在鲍勃·格雷身上花了时间。

对沃菲斯齐来说，真正迷人的角色是迪克·哈洛伦以及他的“闪灵”能力。“它”打开了盒子，迪克所有控制性的努力都白费了。配乐团队创造出的带有人声质感的音乐变得极具毁灭性，沃菲斯齐想象那正是他脑海中的东西。“它”的实体在剧集进行到一半时才现身，所以重点较少放在潘尼怀斯本身，更多在于这个变形实体的概念，以及“它”能够进入梦境、制造幻觉而不仅仅是物理显现这一事实。

安德斯和沃菲斯齐最初做了一个决定——通过缩小规模来区别于电影，看看用7、8个乐手再加上更多合成音效能走多远。大概走到了墓地追逐戏那里，他们意识到需要管弦乐团了。从那时起，他们有时会使用管弦乐团，然后在两者之间切换。但随着剧情中危险增加，视觉上和叙事上的规模增大，配乐就自然而然地变成了非常管弦乐化的声音，这并不完全是计划好的事情。最后两集，尤其是最后一集最具挑战性，也最雄心勃勃。最后一集使用了大约百人编制的管弦乐团（60位乐手，又录了另外40轨）和合唱团。

2024年10月31日，该剧发布剧照，2025年播出。

2025年5月19日，该剧发布预告前瞻；5月20日，该剧发布首支预告；7月12日，该剧发布海报，10月HBO Max开播；7月27日，该剧发布预告；9月23日，该剧发布正式预告和海报；10月7日，该剧发布海报；10月15日，该剧发布红标限制版预告；10月17日，该剧发布剧照和片场照。

注：为庆祝万圣节，该剧第二集提前至10月31日（周五）太平洋时间凌晨12点/东部时间凌晨3点在HBO Max上线，该集仍按原计划于11月2日（周日）晚9点在HBO播出。

该剧首播三日内收获570万跨平台观众，成为HBO史上首播成绩第三高的剧集，仅次于《权力的游戏前传：龙族》（2022，首日观众近1000万）和《最后生还者》（2023，首夜观众470万）。观众中绝大多数是在电视首播后观看该剧，尼尔森数据显示该剧在HBO的首播收视人数仅为33.4万（这已比9月《特别小组》首播的21.4万有所提升），意味着约94%的总收视人群来自HBO Max流媒体平台点播及HBO重播。

该剧第七集在三日内共吸引580万观众，刷新自身最高收视纪录，还将剧集单集平均观众数提升至1070万。自该剧首播以来，每周相关讨论量增长近60%，其中第七集引发的讨论热度比首播集高出300%。

根据华纳兄弟探索公司提供的首播+三日收视数据，该剧季终集通过HBO和HBO Max平台在美国获得650万观众。整季期间，该剧全球平均收视近2000万观众，其中美国观众达1150万，仍居HBO Max平台推出以来原创剧集首季收视前三甲，仅次于《最后生还者》和《权力的游戏前传：龙族》。

尽管童年的纯真这一主题仍是核心，但该剧更进一步，探讨了那些持续困扰美国经验本质的问题。虐待、种族主义、心理创伤、对原住民土地的侵犯以及军事化，都是该剧的重要元素。总而言之，该剧是一部有价值的前传剧集，它不仅详细讲述了潘尼怀斯的出现，也将镜头对准社会，展示了人类自身可以变得多么可怕。（《综艺》评）

该剧在很大程度上由两部分组成：一部分是孩子们令人毛骨悚然的冒险，另一部分则是成年人与现实世界中的偏见、核威胁以及渗入其中的超自然邪恶作斗争。与电影类似，由儿童主导的部分要有趣得多，他们磕磕绊绊尝试建立友谊的过程令人感动，他们丰富的想象力营造出了最佳的惊吓效果。涉及成年人的部分节奏较慢，通过民权故事情节为故事增加分量的努力是高尚的，但发展不足。尽管仍与金的小说保持一致，但部分情节感觉有些愚蠢。当然，一个关于来自太空的杀手小丑的故事无法完全避免这种傻气，这一切仍然让人觉得与电影一脉相承。（《帝国》评）

这剧经常停留在第一档，只有在宏大、超现实的场景中才焕发生机，而在几乎所有其他地方都缺乏活力。它也患有流媒体时代的通病：花很长时间才到达显然要去的地方，满足于绕着同样的下水道栅栏转圈，而观众则在等待精彩部分。该剧显然想成为一部讲述美丽的60年代郊区光鲜表面之下黑暗的剧集，然而，穆斯切蒂和他的团队似乎不愿营造恐惧、紧张或氛围。太多内容停留在表面，角色们不断地诉说着需求、感受以及打算。角色几乎叛逆般肤浅，像棋子一样被推过棋盘，被迫走向血腥之王的掌控。一些大型恐怖场景也有效果，但感觉几乎是为病毒式传播而刻意制造的，感觉像是编剧先写了个电影剧本，然后琢磨在哪里拉伸以满足剧集集数要求。（Roger Ebert网站 评）