大赋是汉代兴起的一种文学体裁，属于赋体的一种，以铺叙描绘、夸饰渲染为主要表现手法。其起源可追溯至《诗经》的“六义”之一，并在楚辞影响下于西汉形成完整形态。大赋结构宏大，篇幅较长，常采用主客问答形式展开内容，并追求极致的空间排比与华丽辞藻。代表作家包括司马相如、扬雄、班固、张衡，他们的作品以歌颂汉帝国声威与讽谏贵族奢靡并存为特色。大赋在汉武帝至东汉中期达到全盛，推动了文学表现形式的发展，成为汉代文化精神的重要象征。

大赋形成于西汉，文人模仿楚辞体制，结合铺张叙述和夸饰手法，创造出半诗半文的文学体裁。汉武帝时期（前141年—前87年），献赋制度的宽松与统治者的推崇使其迅速发展，司马相如的《子虚赋》《上林赋》成为典范。截至2024年，东汉中期后，社会动荡促使大赋转向抒情小赋，但其结构美与修辞美影响后世文学。汉大赋注重客观描写，篇幅较长，结构宏大，采用铺采陈文、排比事类、夸张手法和富丽词藻，对事物进行穷极声貌的描写。

司马相如被誉为“赋圣”，其《子虚赋》《上林赋》确立大赋典范。扬雄继承铺陈题材，强化讽谏，晚年反思赋的功用并停止大赋创作。班固《两都赋》与张衡《二京赋》延续宏大叙事，被视为汉赋巅峰。

大赋摆脱汉代实用文风束缚，拓宽文学表现力，其特点包括铺叙描绘和夸饰渲染的文风，形式上追求极度的空间排比。刘勰《文心雕龙》肯定其结构、图像与修辞美，但强调文质结合。尽管“劝百讽一”效果有限，大赋仍象征汉代大一统气象与文化互通。