《地雷战》是由八一电影制片厂出品，徐达、吴健海、唐英奇执导，柳琪辉、屈鸿超、陈广生编剧，白大均、吴健海、赵长瑞（张长瑞）、张汉荫（张汉英）主演的军教片。该片于1962年12月6日在中国大陆上映， 2021年4月1日在中国大陆重映。2025年11月7日8:27在山西卫视播出。2025年11月8日8:40在广西卫视播出。

抗日战争时期，胶东抗日根据地赵家庄和附近几个村庄，经常遭受日寇的袭击和扫荡。为打击日寇，区武委会雷主任（张长瑞 饰）领导赵家庄等村庄组成民兵联防。赵家庄民兵队长赵虎（白大钧 饰）发动群众，制造了各种土地雷，布下雷阵，使日寇受到沉重打击。为了破坏地雷阵，日军中队长中野搬来工兵清雷，攻入赵家庄烧杀抢掠。赵虎总结教训，改进地雷，制造了土化学雷，粉碎敌人阴谋。麦收时节，日军偷袭赵家庄，掳走一些村民，并胁迫村民走在队伍前“趟地雷”。赵虎将计就计，巧设雷阵，在八路军支援下解救了群众，粉碎了敌人的扫荡。

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《地雷战》的拍摄，是解放军总参谋部作出的部署。其时正值美国发动对越南战争，中苏关系全面破裂形成对抗，加之中印边境爆发武装冲突、国民党武装特务部队窜扰大陆东南沿海地区，在严峻而复杂的形势与任务面前，加强作为国家武装力量组成部分民兵的教育和训练，使之真正成为进行现代条件下人民战争的基础，凸显必要与迫切，以军事教育片形象化方式，引导广大民兵重温光荣传统、汲取战斗经验。

在时任副总参谋长彭绍辉亲自安排下，由总参军训部出面、八一厂协助，于1962年3月专门召开“全军军教电影剧本创作会议”，会后即组织《地雷战》剧本创作并拍成影片。该片取材于山东海阳县人民群众用自制的土炸药制造地雷抗击日寇的故事。片中赵虎的原型是抗日英雄于化虎，玉兰的原型是民兵英雄孙玉敏。以唐英奇为首的导演组，经过实地采访、座谈及相关试验，征得剧作者同意，对剧本结构、情节、人物等进行了改动，从更好宣传人民战争思想，塑造英雄人物，介绍有关地雷战军事科学知识出发，运用故事片强调矛盾、激化冲突的表现手法，设置了一次紧似一次的三个回合，使民兵们的勇敢、智慧、不屈不挠，与日军的狡诈、凶险和残酷形成尖锐对峙，在反复较量中展现各自形象特征。

《地雷战》拍摄于胶东，于是就近与济南军区政治部前卫话剧团合作。演员全部从该团挑选，赵虎、雷主任、石大爷、玉兰和中野、龟田、渡边等主要正反人物，分别由白大钧、张长瑞、吴健海、鲁在蕴、董元夫、徐福昌、隋福祺等饰演。他们虽都有着颇为丰富的舞台表演经验，而且对拍摄电影并不陌生，建国初期曾随团参加过电影《南征北战》的拍摄，只是那一次充当群众演员作为配合，这一次却要独挡一面成为主力，因而付出更为辛勤的艺术劳动。

《地雷战》的拍摄得到了工程兵司令部全力支持。因所涉战术属工程兵范畴，总参指令由其具体负责，工程兵参谋长谭善和亲自过问，并派出副参谋长王耀南将军出任影片的军事顾问。王耀南是中国军队擅长使用爆破和坑道作战的将领，曾创建红军工兵连，抗日战争时期又先后在八路军115师、129师、晋察冀军区负责工兵，创造、组织、指挥过地雷战。拍摄过程中，他实际起到了直接领导作用，除对剧本、分镜头剧本把关，还受总参首长之托审验拍摄镜头。剧组赴外景地，他亲临现场作战地动员，用切身经历战例讲解地雷战、地道战威力，还主动了解情况，解决具体问题。当时粮食还是定量供应，伙食又没有多大油水，而拍摄任务重，体力消耗大，不少人都感到吃不饱饭，对全身心投入拍摄有一定影响。他得知后非常着急，亲自向工程兵领导汇报，向总后请示，向工程兵直属部队求援，终于为剧组解决了吃饱饭问题。

该片的主题是埋好地雷端起枪，根据地人民有希望。同时也揭示了这样一个真理：没有人民的军队，就没有人民的一切；没有武装斗争的胜利，就没有中国革命的胜利。

该片作为一部军事教学片，叙事脉络清晰，结构紧凑，主要从造地雷与埋地雷两个方面，塑造了雷主任、赵虎、石大爷、铁蛋爹、玉兰、二嫚、田嫂等人物群像，生动展现了人民群众无穷的智慧以及中国人民保家卫国的勇气和决心。正如影片的主题曲中唱的“埋好地雷端起枪，满山遍野摆战场。坚决消灭侵略者，武装起来保卫家乡”。

该片是一部军事教学片，所以该片从电影艺术的角度来说虽然有些欠缺，但从资料性的角度来说却有极高价值。（凤凰网 评）

该片剧情的组织生动、感人，导演以黄村民兵在威震敌胆的地雷战中大显身手的史实为素材，处理得质朴而灵活。民兵英雄的勇敢、智慧、不屈不挠与日寇的狡诈、凶险和残酷形成尖锐的对峙，并在反复较量中展现出各自的形象特征。该片还较好地烘托了胶东农村的地方风貌，不仅带来了一定的审美价值，同时也对体现人民战争的思想起到了积极的作用。（央视网 评）

该片将有关地雷战的军事科学知识和革命传统教育，通过一个故事表现出来，制作这样的军事教育片，是一种新的创造。（《大众日报》评）

《地雷战》是以“半纪录片”的形式拍摄出来的，之所以赢得孩子的喜爱，源于它对残酷战争的“游戏化”处理，它的喜剧风格与乐观精神深得人心。从日本鬼子挖地雷却掏出了大粪的细节中，人们得到一种“恶作剧”的快感，从日本鬼子被炸得人仰马翻的场面中，孩子们学会了充满快乐的枪战游戏，甚至日本鬼子的语言也是怪腔怪调，什么的干活”“死拉死拉的”“米西米西”···在这些“鸟语”中，观众的戏弄心理得到了充分满足。（《电视指南》评）

《地雷战》虽然是军教片，但艺术性地表现了各种利用地雷来打击、消灭敌人的作战方式。影片将某种“单一的”战斗途径与作战武器的战斗功能、战斗手段、战斗功效详细展现出来，使战争充满“技术”与“机巧”，甚至是“趣味性”、“游戏感”：巧设机关、诱敌深入、瓮中捉鳖——战争的奇观不是靠“大场面”带来视觉震撼，而是通过人民战争对作战武器与作战方式智慧、灵活地改造，“创造性”地“强化”运用，带来叙事的奇妙感和情境的畅快感。（中国作家网吕益都 评）

1966年2月，江青在上海召开的部队文艺工作座谈会上，全盘否定建国后党领导的革命文艺的成绩，点名批评了十余部电影，其中包括《地雷战》。该片军事顾问王耀南在江青办公处据理力争，《地雷战》是贯彻毛主席人民战争思想和《论持久战》精神的，是抗日战争时期真实战例的汇编。影片是他组织指挥拍摄的，是工程兵部队和民兵进行训练的军事教材，不是故事片。最后，江青表示，将片头注明军事教学片，继续放映。于是，呈现给观众的 《地雷战》片头标注了教学片字样。