吊场是中国传统戏曲表演中的重要术语。该术语指演员在一出戏收尾时集体下场后保留一至两名角色吟诵下场诗，或在场景转换时通过特定念白实现剧情衔接的舞台表现形式。表演形式上分为收束式吊场与过渡式吊场两种类别，前者见于元代南戏《宦门子弟错立身》中'净末卜吊场下'的文献记载，后者常用于调节戏曲节奏与调度演员阵容。

吊场在戏曲结构中承担着双重功能：

该术语最早见于元代戏曲文献：

根据现存戏曲抄本与演出记录，吊场具体包含两种实施方式：

戏曲理论界对吊场的学术界定存在'广义说'与'狭义说'两种观点。前者认为凡属场次衔接处理皆可归入吊场范畴，后者主张仅保留演员吟诵下场诗的特定场景。现存明代至民国时期的120余部戏曲剧本中，明确标注吊场的有47部，其中29部采用单人形式，18部运用多人对答。