反西皮是京剧主要声腔之一，由西皮腔派生而来，因上下句落音与西皮相反而得名。其传统板式包括【二六】、【散板】和【摇板】，定弦采用西皮同款6、3弦但落音特征接近二黄声腔，行内称为“西皮唱了二黄腔”。老生反西皮多用于表现沉痛情绪，如《连营寨》“点点珠泪往下抛”唱段；旦角与小生则采用高八度音域演唱，典型剧目有《西厢记·悔婚》崔莺莺唱段。

反西皮唱腔上、下句的落音，与西皮上、下句的落音，正好是相反的，故称之为反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”，而西皮唱腔落1的是下句，二黄唱腔的上句是落1，因此反西皮有二簧声腔的特色，京剧行内人氏有，反西皮是“西皮唱了二黄腔”的说法。上句的落音是如此，反西皮唱腔下句的落音是落“2”，而西皮唱腔落2的绝对是上句。

反西皮的伴奏定弦与西皮相同，并按此记谱。

反西皮上下句唱腔的落音与西皮不同：西皮唱腔落“1”和“5”音的是下句，而反西皮上句的落音是“1”和“5”音。由于二黄唱腔上句落音是“1”音，所以反西皮唱腔具有二黄声腔的特色。反西皮下句的落音是“2”音，这是西皮唱腔中上句的落音。

传统剧目中，有单独的反西皮唱腔，也有反西皮唱腔与西皮唱腔连接互转使用的。如《四郎探母·回令》一场，杨四郎和公主一起哀求太后的【散板】、【哭头】，便是西皮与反西皮互转的唱腔。

老生反西皮唱腔音域较低，旋律大部分在中低音区，适于表现局中人哀伤沉痛的心情。

老生反西皮唱腔有《连营寨》刘备的唱段“点点珠泪往下抛”，这是一段老生【反西皮二六】板式唱腔，与【西皮二六】唱腔的旋律、音域、上下句的落音明显不同。

旦角的反西皮唱腔与老生腔虽相近，但旦角的演唱音域实际要比老生提高八度，故旦角的反西皮音域不是比西皮低了，而是要高于西皮。如《西厢记·悔婚》中崔莺莺的唱段“只见他软瘫瘫颓然就座”。

小生行当的反西皮唱腔，演唱用调、唱腔的音域、旋律基本与旦角相同。如《柳荫记》中梁山伯的唱段“我好似乱箭穿心”。

京剧排演新编历史剧和现代戏的过程中，诞生了许多新板式，也突破了反西皮唱腔原有的局限，创作出了真正意义上的，用“2 6弦”伴奏的反西皮唱腔。

京剧《杜鹃山》中李石坚的唱段“杜鹃山青竹吐翠”，就是用“2 6弦”伴奏的反西皮唱腔。《智取威虎山》“打虎上山”一场的前奏曲，也要用反西皮把位演奏。