刻灰是中国传统漆工艺技法之一，又称款彩、刻漆或大雕填，明代已有明确记载并被《髹饰录》归类为重要漆器工艺。该技法通过在木胎表面施加多层漆灰并雕刻出凹陷纹样，再填入彩漆或油料形成低于地子的装饰效果，具有类似木刻版画的艺术特征。工艺流程包含批灰、髹漆、铲底、填彩等十余道工序，明清时期广泛应用于屏风等大平面器物，苏州、北京等地形成了特色工艺流派。现存清代刻灰西湖全景图十二扇屏风等作品，印证了其作为贸易品对欧洲装饰艺术的影响。

刻灰技法以木胎为载体，经过批灰、髹漆形成厚度约3毫米的漆灰层作为雕刻基底。雕刻时仅铲除纹样轮廓内的漆层与部分灰层，形成0.2-0.3毫米深的凹陷，保留地子漆面完整以凸显纹样边界。填彩阶段使用漆彩或油彩，最终形成花纹低于地子0.1-0.2毫米的层次效果。

与普通刻漆工艺的区别在于：刻灰要求雕刻深度严格控制在漆层内，不得损伤底灰结构；而雕填工艺多采用色漆填平凹陷，刻灰则保留灰层肌理形成特殊质感。

。清代苏州地区发展出精细刻灰技艺，乾隆时期款彩屏风成为宫廷贡品。北京金漆镶嵌工艺体系中，刻灰分彩地刻灰与金地刻灰两类，通过戗金技法增强纹样立体感。17世纪中国刻灰屏风经海上贸易传入欧洲，法国工匠将其漆层剥离后镶嵌于洛可可风格家具，现存巴黎装饰艺术博物馆的康熙年间西湖十景屏风即为典型例证。

整套工序需历时3-6个月，雕刻环节对工匠腕力控制要求极高。

地域分布：

器物类型：

目前已知完整刻灰文物不足50件，其中杭州西湖博物馆藏清刻灰西湖全景图屏风长4.86米，包含雷峰塔、苏堤等134处西湖地标金漆镶嵌髹饰技艺国家级非物质文化遗产名录，但因天然漆材料成本高昂、培养周期长（需10年以上）面临传承困境。