全月如是清末民初
单弦牌子曲艺术发展史上的代表人物，与
荣剑尘白凤岩等后辈艺人。创作《卖油郎独占花魁》《鸿鸾禧》等经典曲目成为单弦艺术的代表性作品，与弦师白凤岩的合作开创了伴奏与演唱分工的新模式。作为
随缘乐之后第二代单弦名家代表，其艺术实践使单弦牌子曲正式成为曲艺场独立演出内容。
全月如师从
联珠快书单弦艺人。据白凤岩口述记载，其艺术活动主要集中在十九世纪末至二十世纪初，期间吸收了昆曲、京剧的表演方法，突破票友身份局限。通过与弦师白凤岩合作形成稳定演出班社，使单弦表演从八角鼓坐唱体系中独立。
《卖油郎独占花魁》与《鸿鸾禧》是全月如创作的标志性曲目，内容取材市井生活，语言风格诙谐生动。其编创的《宋江坐楼》《凤仪亭》等曲目运用
八角鼓击打技艺，配合弦师盛联堂的伴奏技艺，塑造出鲜活生动的舞台形象。这些作品在当时广受欢迎，但因早逝未能完整流传后世。
作为白凤岩等艺术家的授业恩师，全月如建立起单弦艺术传承体系。其弟子白凤岩将三弦演奏技法革新应用于京韵大鼓等姊妹艺术。通过
白凤鸣《漫谈岔曲与单弦》的转述，完整保存了关于表演形式改革的理论主张。北京曲艺界将其与随缘乐并列为单弦艺术革新奠基人。