《傲慢与偏见》（Pride & Prejudice）是由焦点电影公司、法国映欧嘉纳影业、Mars Films等公司联合发行，焦点电影公司、美国环球影业等共同制作，乔·怀特执导，简·奥斯汀、黛博拉·莫盖茨、艾玛·汤普森编剧，凯拉·奈特利、马修·麦克费登、唐纳德·萨瑟兰等主演，于法国、英国、美国制片的爱情电影。

小乡绅班纳特（唐纳德·萨瑟兰 饰）有五个待字闺中的千金，分别是伊丽莎白·班纳特（凯拉·奈特莉 饰）和姐姐珍·班纳特（裴淳华 饰）、妹妹玛丽·班纳特（妲露拉·莱莉 饰）、凯蒂·班纳特（凯瑞·穆丽根 饰）以及丽迪亚·班纳特（吉娜·马隆 饰），班纳特太太（布兰达·布莱斯 饰）整天操心着为女儿物色称心如意的丈夫。 新来的邻居查尔斯·宾利（西蒙·伍兹 饰）是个有钱的单身汉，他立即成了班纳特太太追猎的目标。在一次舞会上，查尔斯·宾利对班纳特家的大女儿珍一见钟情，班纳特太太为此欣喜若狂。参加舞会的还有查尔斯·宾利的好友达西（马修·麦克费登 饰）。他仪表堂堂，非常富有，许多姑娘纷纷向他投去羡慕的目光；但他非常骄傲，认为她们都不配做他的舞伴，其中包括珍的妹妹伊丽莎白。伊丽莎白自尊心很强，决定不去理睬这个傲慢的家伙。可是不久，达西对她活泼可爱的举止产生了好感，在另一次舞会上主动请她同舞，伊丽莎白不经意间答应了达西，但对达西还是有很深的偏见，所以两人还是不欢而散。查尔斯·宾利的妹妹一心追求达西，她发现达西有意于伊丽莎白，妒火中烧，决意从中阻挠。而遭到伊丽莎白冷遇的达西也鄙视班纳特太太及其小女儿丽迪亚的粗俗。在妹妹和好友达西的劝说下，查尔斯·宾利不辞而别，去了伦敦，但珍对他还是一片深情。

班纳特没有儿子，他的家产将由远亲柯林斯（汤姆·霍兰德 饰）继承。柯林斯粗鄙无知，却善于趋炎附势，居然当上牧师。他向伊丽莎白求婚，遭拒绝后，马上与他的女友夏绿蒂结婚。附近小镇的民团联队里有个英俊潇洒的青年军官魏克翰，人人都夸他，伊丽莎白也对他产生了好感。一天，他对伊丽莎白说，他父亲是达西家的总管，达西的父亲曾给他一大笔遗赠，却被达西吞没了。伊丽莎白听后，对达西更加反感。柯林斯夫妇请伊丽莎白去他们家作客，伊丽莎白在那里遇到达西的姨妈凯瑟琳，不久，又见到了达西。达西无法抑制自己对伊丽莎白的爱慕之情，向她求婚，但态度还是那么傲慢。伊丽莎白坚决地谢绝了。这一打击使达西第一次认识到骄傲自负所带来的恶果，他痛苦地离开了她，临走前留下一封长信作了几点解释：他承认查尔斯·宾利不辞而别是他促使的，原因是他不满班纳特太太的轻浮和鄙俗和珍不够爱查尔斯·宾利；魏克翰说的却全是谎言，事实是魏克翰自己把那笔遗产挥霍殆尽，还企图勾引达西的妹妹私奔。伊丽莎白读信后十分后悔，既对错怪达西感到内疚，又为母亲的行为羞愧。她逐渐改变了对达西的看法。

第二年夏天，伊丽莎白随舅父母来到达西的庄园，与他再次相遇。她发现达西变了，不仅对人彬彬有礼，在当地很受人们尊敬，而且对他妹妹非常爱护。她对他的偏见消除了。正当其时，伊丽莎白接到家信，说小妹丽迪亚随身负累累赌债的魏克翰私奔了。这种家丑使伊丽莎白非常难堪，以为达西会更瞧不起自己。但事实出乎她的意料，达西得知上述消息以后，不仅替魏克翰还清赌债，还给了他一笔巨款，让他与丽迪亚完婚。自此以后，伊丽莎白往日对达西的种种偏见统统化为真诚之爱。查尔斯·宾利和珍经过一番周折，言归于好，一对情人沉浸在欢乐之中。而一心想让自己的女儿嫁给达西的凯瑟琳夫人匆匆赶来，蛮横地要伊丽莎白保证不与达西结婚。伊丽莎白对这一无理要求断然拒绝。此事传到达西耳中。他知道伊丽莎白已经改变了对自己的看法，诚恳地再次向她求婚。到此，一对曾因傲慢和偏见而延搁婚事的有情人终成眷属。

参考资料

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该片是根据简·奥斯汀的同名小说改编，导演乔·怀特在改编剧本时去掉了小说中大量的插叙和议论；对情节进行了重新编排；对原著的人物，尤其是男性角色做了较大变动，颠覆了原作中的形象。乔·怀特及主创人员对18世纪末期的英国进行了广泛研究，他们的发现虽然有些并未体现在影片中，但对理解奥斯汀笔下的人物很有帮助。

影片编剧黛博拉・莫高琪在改编中注重对白、关注故事背景、重视家庭戏份，她表示自己其实是在梳理对白，人们当然不能对奥斯汀热烈、美妙的对白进行再加工，因此保留了大部分，就像烹饪最好的原料一样；大家喜欢这本小说，熟悉其中的每个字，所以如果发现对白有所出入，肯定会感到失望和不安。

该片全部在英国外景地拍摄，计划用11周完成；这种规模的电影完全在外景地拍摄非比寻常，乔·怀特是想创造一个真实的环境，以让演员放松，并能充分感知周围的一切。事实证明，这种方法很可行，在拍摄休息期间，演员们没有像往常一样回到拖车里，而是走进片中各自角色的卧室，并采用了大量的特写镜头。

蒂姆·毕文和埃里克·费尔纳称，之所以选择乔·怀特作该片导演，是因为乔·怀特执导的很多作品给他们留下了深刻印象。两位制片人同怀特见了面，发现乔·怀特对影片的设想完全符合他们的初衷。因为《傲慢与偏见》是享誉全世界的著作，所以他们没进行再创作，而是按照简·奥斯汀最初的意愿来拍摄。

影片中担纲该片制作设计师的是莎拉·格林伍德（Sarah Greenwood），而服装设计师则是曾参与《维拉·德雷克》拍摄的杰奎琳·杜兰（Jacqueline Durran）。

该片全部外景都在英国拍摄，取景地分布在斯坦福德、贝克威尔、海瑞瑟、洛斯莱之间，虽然有通过剧组改装的村庄，更多的是英国文化遗产和自然风光；位于斯坦福德镇中心的圣乔治广场，剧组用了六周的时间把其改成村庄模样，成为影片中的梅瑞登村和女帽商店的所在。影片更多取景于英国的宏伟庄园；影片中凯瑟林夫人的罗辛斯庄园就是位于斯坦福德东南部的伯利庄园；通过观看影片，观众可以欣赏到这个伊丽莎白王朝时期最宏伟的庄园。

2025年3月13日，该片20周年重映版预告释出，将于4月20日北美重映，同日，该片发布20周年北美再版海报。

2005年11月11日，影片在美国的215张银幕上映，收入290万美元。两个星期后，影片在1299张银幕上放映，票房收入上升到720万美元，影片在美国一直放映到2006年2月24日，共计收入3840万5088美元。从2005年9月到2006年5月，联合国际影业在另外59个国家发行了《傲慢与偏见》，影片的全球总票房因此达到1亿2114万7947美元，在美国的2005年电影票房总榜上可以排到第72位，而在同年世界电影票房榜上则可以排至第41位。

该片以19世纪英国男尊女卑的社会为背景，通过影片传递出明确的世界观与价值观：在女性权利层面，借助伊丽莎白等女性角色的选择，展现对女性独立掌控人生、追求精神平等的倡导，打破 “女性依附男性生存” 的世俗认知，传递出女性应基于情感共鸣与相互尊重选择婚姻，而非屈从于家世财富的价值观；在婚恋观层面，通过四对不同性质婚姻的对比，明确理想婚姻需兼顾爱情、财富、理智与责任，批判仅以物质为核心或仅凭情欲冲动的婚恋选择，传递出 “平衡且全面的婚恋认知” 这一世界观；在道德层面，通过对道德水平低下的人，品行端庄、修养良好的人的特点鲜明的刻画，旗帜鲜明地讽刺和批判了势力、虚伪、自私自利、傲慢等不良品行，宣扬了真诚、仁爱、宽容、彬彬有礼等高尚的品格和道德修养。

电影 《傲慢与偏见》中，生活场景、田园风光、演员、蒙太奇式结构以及美妙的音乐都是机制化叙述者，导演乔·怀特在小说故事主题的基础上，将叙述者藏身于电影的背后，以自己特殊的方式对故事进行了叙述，通过声音和画面技术将故事直接展现在银幕上，从而引发观众对生活的深刻思索。首先体现在场景和田园风光的叙述上。乔·怀特将取景地设在山色青翠、风光旖旎的英国郊外，在拍摄中打破传统，摒弃用宽镜头来展现场景中的时代细节的手法，运用了大量的微镜头作为电影的叙述者，通过可口的马铃薯、精致秀气的餐具、英伦式优雅复古的桌椅，为观众呈现了18世纪末到19世纪初英国的田园风光。

其次体现在演员的表演上。凯拉·奈特丽通过对人物的理解，将伊丽莎白的智慧、美丽、风趣、灵动准确地进行了诠释，凯拉·奈特丽用自己独特的叙述将一个聪明、有骨气、幽默、智慧的伊丽莎白展现在银幕上，使一个身着古典外衣的现代女孩深入观众的心里，用直观的人物形象体现出机制化的电影叙述的视觉效果。

最后体现在音乐的表现上；音乐从头到尾一直贯穿于电影《傲慢与偏见》中，钢琴和小提琴是影片中用于表现电影情节的两种主要乐器，它们演奏出的音乐平静优雅、震撼人心，每一个音符的瞬间都与电影中的情景相对应，导演通过优美、抒情、意蕴深远的钢琴音乐旋律，表现了伊丽莎白对家的亲切感以及达西对她如泣如诉的爱情表达。

电影《傲慢与偏见》采用文学作品传统媒介的叙事视角运用方式，利用电影特殊功能，通过不同的视角，以多个层面、多种方式讲述了同一个浪漫爱情故事，把现代摄影能使用的视角发挥出来。影片采用全知视角，以贝内特一家的生活为叙事线索，按时间顺序清晰流畅地叙述故事，让观众能够非常直观地理解作品的主题。同时电影中还穿插着限制性的视角。该片导演乔·怀特通过不同景别的变换，让镜头在光与影间穿梭，来提示人物的内心世界。电影中的旷野、大型舞会等远距离场景导演都运用了远景镜头来进行拍摄，重点表现了环境气势，借助天气、高原、林木等景色来抒发人物的情绪、提携情节的铺陈，给人以整体的感觉。

电影 《傲慢与偏见》在叙事时序上，采用了顺时序的方式进行情节的推动，导演通过镜头来表现当下场景中的情节，通过书信的形式来表现过去时间内发生的情节。在时长上，电影 《傲慢与偏见》通过对小说情节的压缩使情节更加紧凑集中，导演还采用停顿的手法对电影的时长进行表现，通过镜头内部的定格来强调某一瞬间、角色或场景。影片中导演还运用全景、中景或近景镜头，调整光影效果及占画幅比例来突出空间的主题意义。

该片最开始的镜头便以灿烂的阳光照射大地开始，随后便是女主人公在阳光下阅读的情形，灿烂的阳光给人以温暖，透出明媚、清澈、淡雅、轻柔、浪漫的情调。片中随后也大量采用了自然光的颜色，画面明亮，整个电影基调色也为很明亮的纯色以及大量强的自然光，刺激人的感官神经，与影片的柔和、舒缓的情节发展以及最后喜剧结尾的风格很好的配合起来。同时，从色彩的重量感和色彩的适度感来看，影片中大量使用了轻的白色。在影片中两次重大舞会上，女性都身穿浅色系的服装，这减少了影片的凝重色彩。影片中很少运用黑色这种凝重的颜色，只在主人公之间发生了不愉快的经历时才采用该种颜色加上昏暗的光线渲染剧情气氛。

影片中女性的穿着风格具有微细、轻巧、华丽和繁琐的装饰性；运用C形、S形或漩涡形的曲线和轻淡柔和的色彩，以沙龙舞台展开的优雅样式。尤其是影片中两场精彩的社交舞会上女性的穿着：女士内着紧身胸衣，外着绣有精致花边的浅色系裙装，下方裙摆巨大。女士出行一般需要戴上帽子、彩带、手套、手袋等装饰，彩带颜色多为浅色系列，整部影片中的服饰还原了18世纪英国的历史面貌。影片中家居装饰方面的特色，体现在房屋中的家具的摆设和室内美术绘画；片中大量独立的风景画面把英国的风貌呈现在全世界观众的眼前：如英国传统园林斯托海德园林、山峰国家公园。

《傲慢与偏见》是难得的影视佳作，影片不仅精准地诠释了伊丽莎白与达西“傲慢与偏见”的爱情，还为观众呈现了一幅19世纪初英伦风情的美妙画卷。影片取景完美展现了英国的旖旎风光，包括英国的文化遗产和如诗如画的自然风光。影片还为观众描绘出当时英国乡镇生活风貌，包括服饰特点、娱乐活动和社交礼仪等，并使观众了解到当时英国保守的社会观念与制度，包括森严的等级观念、别扭的限定继承法、保守的婚姻观念与制度（长春大学管理学院曾亚玲、呼伦贝尔学院蒋玉华 评）。

影片不仅对婚姻观有了新的看法，同时通过人物的塑造，展现了人性的闪光点，深刻剖析了人性深处的本质。《傲慢与偏见》一方面让人们看到了当时的社会本质，一方面向人们展示了人们心中的贪婪、虚伪、傲慢、偏见。影片对人性的思考是如此真切，其中存在的问题仿佛就在人们身边一样（石家庄外语翻译职业学院陈丽岩、吴琳评）。

电影《傲慢与偏见》将广大观众带进原著作者简·奥斯汀时代，向观众徐徐打开了一幅18世纪末19世纪初英国上流社会和乡绅的美轮美奂的田园生活画卷。总之，电影《傲慢与偏见》中原汁原味地保留了原著中的讽刺艺术，通过人物形象的讽刺、对白的讽刺、电影情节的讽刺、婚恋主题的讽刺等各种讽刺法的综合运用，向观众展示了一组个性鲜明、栩栩如生的电影人物形象，给观众留下了深刻的印象。在整部影片中，观众不时地能感受到讽刺艺术璀璨的光芒，讽刺艺术的娴熟运用是这部电影的一大特色和风格，是这部影片的一大亮点（苏州市职业大学外国语学院王友华评）。

该片画面精致，从镜头的转换到原声音乐表现，清新，养眼的俊男美女与悦目的英国乡村风光更符合一部新世纪电影的感觉（新浪网 评）。

影片将“情感和机智完美结合，让观众彻底沉迷其中。怀特这部“精彩的长片电影处女作”有着很强的创造性和娱乐性（《今日美国》克劳迪娅·普格、《旧金山纪事报》鲁斯·斯坦 综合评）。

《傲慢与偏见》对原著的改编力度较大，而且受电影时长的限制，原著中的不少内容被删减掉了。电影在上映后遭到了一些负面的评价，有评论文章称其“对浪漫情节的渲染是建立在牺牲原著刀锋般锐利机智的基础上”。但一部好的改编电影并不是一成不变地照搬原著，毕竟小说与电影是两种不同的艺术表现形式。电影改编应该是保留原著精华部分的艺术再创作，不能简单地用与原著内容的相似度来评价一部改编电影的好坏。《傲慢与偏见》不但把众多影迷吸引进电影院，还使原著一时销量大增，引发了新的一轮“奥斯汀”热。该片最大限度地保留了原著的精华，在传承经典的同时又巧妙地融合了许多现代元素，好看且耐人回味，是一部难得的改编力作（天津理工大学外国语学宋颖 评）。