何与年（1880—1962），名树人，字汝年，广东番禺沙湾北村人，中国音乐家。其祖父何博众为广东音乐奠基人，与何柳堂、何少霞并称“何氏三杰”。自幼习琵琶、三弦、扬琴等乐器，创作《寒潭印月》《走马看花》《上苑啼莺》等30余首广东音乐作品，主张改良粤剧伴奏形式并首创“过场音乐”。1931年与何柳堂、何少霞赴上海新月唱片公司录制《赛龙夺锦》《雨打芭蕉》等作品，1935至1937年间参与灌制《娱乐升平》《孔雀开屏》等唱片。

何与年一生潜心于广东音乐创作，强调并实践根据剧情的气氛，用音乐手段解决粤剧“静”场的问题；主张演员要有声情并茂的演出风格，拖腔要恰如其分；用音乐加强剧中主要唱段的效果；其首创的粤剧过场音乐形式，将《琵琶动汉皇》等曲目发展为独立演奏的广东音乐名曲，解决了传统粤剧静场问题。参与设计的唱腔有《可怜秋后扇》、《一代艺人》、《莺莺酬简》等10余首。曾与吕文成合作修改《银河会》《落花天》等广东音乐作品，推动音乐技法创新。

1931年，何与年与何柳堂、何少霞等人赴沪，录制了《赛龙夺锦》、《雨打芭蕉》等“广东音乐”；1935～1937年间，何与年与何少霞、尹自重、吕文成等灌制的唱片有《娱乐升平》、《孔雀开屏》等曲。1941年创作抗日题材粤曲《骇浪》并亲自琵琶伴奏；抗战期间还创作了《广州青年》《长空鹤唳》《长城落日》等抗日题材作品。1949年底，何与年离开广州前往香港，并一直从事音乐教育工作，常以“淡泊以明志，宁静以致远”自勉。1962年在香港去世，终年82岁。

何与年对演戏很有研究，他认为演员演出时必须演唱准确，掌握分寸，声情并茂，行腔要恰如其分；同时他又觉得以前的粤剧没有充分利用音乐烘托气氛，因此他通过用音乐手段解决了静场问题，并经过不断的发展，形成独特的“过场音乐”，使广东音乐成为粤剧的不可分割部分，使广东音乐更加风靡。

何与年作为广东音乐

何与年首创粤剧过场音乐形式解决静场问题，提出根据剧情氛围加谱音乐，《琵琶动汉皇》中使用的琵琶独奏引子技法直接影响了粤剧伴奏形式的改良。相较于何柳堂的严谨古朴，何与年作品因受西方音乐中个性解放思潮影响，呈现狂放抒情特质，《长空鹤唳》以高音区频繁跳弓技法表达抗日情绪。

何与年坚持乐谱演奏的严谨性，曾因《荡舟》唱腔不准反复辅导十余次，晚年发表声明反对商业化篡改何氏作品。

何与年（1880～1962），名树人，广东番禺沙湾北村人，何博众之孙。何与年自幼受祖辈的音乐熏陶，跟随堂兄何柳堂学琵琶，后又精通三弦、扬琴等乐器，是广东音乐的多产作家。他留于后世的广东音乐有《寒潭印月》、《走马看花》、《上苑啼莺》等作品30余首。

何与年通过解决粤剧静场问题，将过场音乐发展为独立乐种，奠定了广东音乐在粤剧中的地位。他在粤剧伴奏形式中首创过场音乐形式，《琵琶动汉皇》创新琵琶独奏引子技法，并通过为《可怜秋后扇》等剧目设计唱腔，提升音乐在戏剧中的叙事功能。

2016年《何氏三杰广东音乐精品集》系统整理其作品，其中何与年创作的《窥妆》首次公开面世，标志其艺术遗产得到体系化保护与传承。

其抗战时期作品如《御侮》《骇浪》成为爱国主义音乐代表作，1961年率港澳曲艺团体回穗演出推动粤乐交流，逝世后仍通过唱片录制持续影响现代广东音乐演奏。

三稔厅作为广东音乐发源地旧址，自2012年起正式对外开放。该建筑是沙湾何氏族人（包括何与年、何柳堂、何少霞）进行音乐创作与演奏的核心场所，曾修改完善《赛龙夺锦》《雨打芭蕉》等经典曲目，2002年经沙湾镇政府修缮后成为重要文化遗址。沙湾镇保留的三稔厅、何少霞故居、惠岩祠等遗址，均为何与年及其家族创作活动的重要见证，其中三稔厅被列为广州市文物保护单位（2015年）。

1981年学界首次提出“何氏三杰”概念，认定何与年与何柳堂、何少霞为广东音乐典雅派代表，其合作修订的《赛龙夺锦》第四稿由何与年等人完成。2016年6月，广州市番禺区沙湾镇文化中心举办“何氏三杰”广东音乐精品集首发式，系统整理并首次公开何与年琵琶乐谱《窥妆》。

何氏家族相关遗址如三稔厅、何少霞故居、惠岩祠等至今完整保留，其中何与年故居所在的沙湾北村被列为核心文化遗产保护区，并于2021年国庆期间举办传统广东音乐欣赏会。

何与年终身未婚，据记载系因早年与李姓姑娘热恋失败所致，这一情感经历使其作品突破传统写景模式转向内心情感表达，形成狂放抒情的独特风格。他常在黄昏时分于花园独奏《晚霞织锦》，创作场景与曲名意境直接相关。

小燕飞骇浪》《长空鹤唳》等作品中有所体现。

1930年代修订《赛龙夺锦》过程中，何与年常与何柳堂、何少霞、陈鉴等人在三稔厅通宵研讨，四易其稿后形成的第四稿成为传世版本。

1943年何与年撰写《保护何家音乐地位声明》，反对商业化演奏者擅自篡改何氏家族音乐作品。