《长安的荔枝》是由中央电视台、中国电视剧制作中心、腾讯视频、留白影视出品，曹盾、高翔执导，巩雪、黄海、钱思远、韩建仕编剧，雷佳音、岳云鹏领衔主演，安沺、吕凉、公磊、冯嘉怡、芦芳生、赵魏、蔡鹭、阎必果、周美君主演，郭涛、韩童生友情出演，窦骁、张天爱、尹昉、明道、代露娃特别出演，易烊千玺特邀出演的古装传奇剧。

长安城暗流涌动。上林署小吏李善德（雷佳音饰）突遭同僚构陷，被迫接下“荔枝使”的绝命差事——在六月初一之前，需将“一日色变，两日香变，三日味变”的鲜荔枝从五千里外的岭南运抵长安。为护幼女周全，他孤身南下。与此同时，奉左相密令追查右相罪证的郑平安（岳云鹏饰）卧底潜入岭南。肩负生死之托的郎舅二人意外重逢，结识胡商行首阿弥塔、空浪坊主云清（安沺饰）、胡商苏谅（吕凉饰）及峒女阿僮（周美君饰）等人，也屡遭岭南刺史何有光（冯嘉怡饰）、掌书记赵辛民（公磊饰）的重重阻挠。双线交织，危机四伏，他们需要在危局中觅得生机。

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该剧改编自马伯庸的同名小说，原著作者马伯庸作为故事顾问，深度参与了《长安的荔枝》的影视化改编。原著因篇幅所限仅聚焦李善德一人，剧集则着力构建一个鲜活的唐代岭南世界，展现形形色色的人物百态。主创在保留原著核心冲突和文学质感的同时，对人物、情节进行了合理的“加减法”，使故事更符合影视叙事的节奏。在角色塑造上，把李善德的妻子设定为病逝，只留下他和女儿相依为命，强化其悲情底色与奋斗动力。同时增加了李善德的小舅子郑平安、波斯商会行首阿弥塔、岭南空浪坊坊主云清等关键人物。在情节设置上，除了原著中李善德受命转运鲜荔枝的主线外，新增了郑平安复仇、卷入官场派系斗争的副线。此外，还新增了李善德利用园艺技能获取阿僮信任、阿弥塔以身犯险搜集证据等情节。相较于原著对转运荔枝技术细节的详尽铺陈，剧集精简了李善德反复多次实地测试转运路线、保鲜技术的桥段，将笔墨更多地集中在人物对各种外在挑战的应对和化解上。

雷佳音表示，自己之所以接下李善德这个角色是因为很喜欢《长安的荔枝》这本小说，看了五集剧本后便决定出演。

该剧主要取景地在宁波象山，其中在象山影视城拍摄了116天。由于拍摄时并非荔枝产季，如何呈现“枝头硕果累累”的场景成了难题。剧组在宁波取景时，发现当地杨梅树从外观上和质感上，都与荔枝树极为相似，于是巧妙利用宁波杨梅树作为荔枝树的“替身”，解决了拍摄难题。

该剧的服装设计工作用时三四个月，主创运用多项考古成果，在总体风格上还原了盛唐对丰腴蓬松、张扬宽大的服装美学追求，还在影视剧中罕见地还原了唐代“暖耳”、披袄、半翻髻等历史装束，并对岭南服饰进行了基于历史资料的想象。服装上，男性常服遵循紫红绿青的品服序列，如上林署九品小吏李善德着青色小菱纹样圆领襕袍。郑平安穿的联珠马纹锦袍纹样原型出土于吐鲁番阿斯塔纳墓群。何有光衣服上的对鹿纹与甘肃博物馆馆藏 “对鹿织锦” 高度相似。官员的圆领袍衫以暗花细麻布制成，领、袖、襟加缘边，下摆近膝处设横襕，此细节源自《新唐书》中中书令马周的建议，旨在保留 “上衣下裳” 祖制传统；商贾与胡商的翻领袍采用波斯纹样锦缎，参考了各大博物院的唐代胡俑形象。女性造型中，十七娘梳唐天宝年间流行的高大半翻髻，与敦煌壁画《都督夫人礼佛图》中都督夫人的发型同款，十七娘披的浅蓝色花纹披肩复原自日本正仓院收藏的盛唐大宝花锦。岭南坊主云清服饰采用五彩夹缬纹样，发式参考开元末至天宝初期的南方考古实例。对于岭南服装的设计，由于广东地区极少有盛唐时期服饰的出土资料，主创一方面基于文献资料进行了复原，另一方面也参考了现有的影像和考古资料，最终决定大量使用半臂、汗衫等清凉服饰。

剧中左相宴席上郑平安手上拿着的酒杯，原型为黑石号沉船上出土的唐邢窑白釉绿彩吸管杯。宴席上圆鼓鼓的酒壶原型是山西博物院的白釉人首执壶。

2023年11月，该剧备案。2024年3月11日，该剧在象山影视城开机；7月2日，该剧杀青。

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2025年5月30日，该剧入选2025年度第六批重点作品版权保护预警名单。

截至2025年6月8日，该剧在央视八套黄金强档平均收视率达1.20%，单集最高收视率1.38%，单集最高收视份额7.07%，在同期热播剧中排名第一。截至6月10日，该剧在腾讯视频站内热度值破26000，进入腾讯视频爱看俱乐部，云合正片有效播放市场占有率达11.2%。截至6月12日，该剧猫眼集均有效播放量破1000万。截至6月16日，该剧在腾讯视频站内热度值最高达26760，登顶腾讯视频总榜热搜榜、腾讯视频总榜飙升榜、腾讯视频电视剧热播榜、腾讯视频电视剧热搜榜、腾讯视频电视剧飙升榜、腾讯视频电视剧男频榜等6榜榜首。截至6月18日，该剧累计获5次获全网收视榜日冠，猫眼全网有效播放量破3亿。

主题寓意

该剧构建了一则具有普遍意义的历史讽喻。通过细致铺垫，荔枝转运背后的“学问”被层层剖开：果农们赖以为生的荔枝沦为权谋工具，高昂的运送成本最后又被折算成沿途农户的税赋。在“兴，百姓苦；亡，百姓苦”的叹息面前，“一骑红尘妃子笑”的浪漫面纱被彻底撕碎。该剧生动地揭示出封建帝王的恣心所欲是如何被官僚系统一步步放大，并最终化作碾碎小民的巨石。而剧中个体与系统的矛盾，又在一定程度上呼应着部分现代人面临的困境。在某种绩效目标的牵引下，现代个体信奉自我优化的价值观，试图最大限度地发挥能力与价值，然而过度追求又导致了一种自我消耗与自我剥削。李善德给出的化解方式，是以自我毁弃的方式与围困自我的系统决裂，勇敢地逃逸出去，奔向更开阔自由的世界。

正面评价

该剧作为一个以历史典故为引子的虚构故事，在历史真实与艺术真实之间找到了精妙的平衡。创作团队在服化道等细节上严格遵循唐代历史风貌，从建筑风格到服饰礼仪，从饮食器具到市井布局，都力求还原历史的真实质感，让观众仿佛置身于那个繁华的盛世之中。这种对历史细节的严谨把控，为剧集奠定了坚实的历史基础和审美水准。剧集跨越了“岭南荔枝如何转运长安”的表层叙事，深入探讨了“一个普通人在困境之中如何捍卫良知”的价值命题，让千年之前的历史一幕与当代观众产生了深刻的对话。正是在这种以小见大、映照现实的叙事策略中，该剧展现出历史题材作品应有的精神厚度与人文关怀（中国传媒大学传播研究院教授、博士生导师黄典林评）。

负面评价

为了将7万字的小说改编成35集的电视剧，该剧新增了一条由郑平安主导的权谋线。但在没有原著打底的权谋戏里，逻辑漏洞就如雨后春笋，比如，郑平安从打探到暗杀到潜入岭南一系列行动都经不起推敲，处于危险境地时总能开金手指，更显得儿戏。为让李善德和郑平安都留在岭南、实现双线并行的结构，编剧强行制造冲突，角色智商时有时无，一句话可以解除的误会，偏要节外生枝。编剧对权谋线把控能力弱，还体现在使用诸多无效剧情拖慢节奏，让观众产生“注水”观感。在左右相的岭南争斗场上，放进了刺史和胡商商会的错综关系与陈年旧案，胡商间的各种争斗中，又新增商会行首阿弥塔和刺史反目成仇的支线，很多新角色经历高度雷同，至少3个人与右相/刺史势力有“杀父之仇”。角色多了一堆，人物塑造还很冗余，刺史腐败阴狠、装傻充楞的特点，几个事件就能鲜明表现，但是喝酒、斗鸡重复上演。郑平安无论是和姐夫斗嘴，还是和反派的喜剧式过招，插科打诨重复过多，让人感到“像是小品”（《钱江晚报》评）。