《牡丹亭·游园》是明代戏曲家汤显祖于万历年间创作的昆曲作品，为《牡丹亭》第十出，与《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》合称“临川四梦”。该剧以杜丽娘春日游园为主线，通过【绕池游】至【隔尾】六支曲牌串联情节，展现其目睹“姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣”后对生命易逝的感怀。

2014年12月，江苏省演艺集团昆剧院排演南昆版《牡丹亭·游园》，由艺术指导张继青、改编胡忌、导演范继信共同创作，杜丽娘由“全国昆曲青年演员十佳新秀奖”获得者徐思佳饰演，春香由“江苏省红梅杯戏曲大赛表演奖”获得者陶一春饰演。该版本继承姚传芗亲授传统，以唱腔优美、忠实原著著称，被列为江苏省昆剧院保留剧目。该版本由昆剧表演艺术家姚传芗亲授，其艺术处理延续了南昆典雅含蓄的演剧风格，被公认为传统版《游园》的典范演出之一。

2025年12月19日，在南京举行的第四届凤凰文学奖颁奖典礼上，经典昆曲《牡丹亭·游园》作为活动的一部分被演出，与其他文学艺术表演（如古琴演奏、诗歌朗诵）共同呈现。

《牡丹亭》是明代剧作家汤显祖的代表作，与《紫钗记》《南柯记》和《邯郸记》并称为“临川四梦”或“玉茗堂四梦”。 《牡丹亭》又名《还魂记》，或称《牡丹亭还魂记》，是汤显祖剧作中成就最高的作品，他也说：“一生四梦，得意处唯在《牡丹》。”《牡丹亭》全剧共五十五出(场)，【绕池游】至【隔尾】称为《游园》，《游园》处于《学堂》和《惊梦》之间，既是贯穿剧情的需要，又是为《惊梦》、《寻梦》以至于后来杜丽娘为情而死、因情而复生作铺垫。

杜丽娘：【步步娇】袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿，没揣菱花偷人半面，迤逗的彩云偏。我步香闺怎便把全身现。

春香：【醉扶归】你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝塡。杜丽娘：可知我常-生儿爱好是天然？恰三春好处无人见，不提防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕羞花闭月花愁颤。

梦回莺啭

乱煞年光遍

人立小庭深院

炷尽沉烟

抛残绣线

恁今春关情似去年。

晓来望断梅关，宿妆残。

你侧着宜春髻子恰凭栏。

剪不断，理还乱，闷无端。

已吩咐催花莺燕借春看。

云髻罢梳还对镜

罗衣欲换更添香。

袅晴丝吹来闲庭院

摇漾春如线。

停半晌整花钿

没揣菱花偷人半面

迤逗的彩云偏。

我步香闺怎便把全身现。

你道翠生生出落的裙衫儿茜

艳晶晶花簪八宝钿。

可知我一生儿爱好是天然?

恰三春好处无人见，

不提防沉鱼落雁鸟惊喧

则怕的羞花闭月花愁颤。

画廊金粉半零星。

池馆苍苔一片青。

踏草怕泥新绣袜

惜花疼煞小金铃。

不到园林，怎知春色如许?

原来姹紫嫣红开遍，

似这般都付与断井颓垣。

良辰美景奈何天

赏心乐事谁家院?

朝飞暮卷，云霞翠轩

雨丝风片，烟波画船。

锦屏人忒看得这韶光贱!

曲中“锦屏人”暗指封建礼教束缚者，“韶光贱”表达对春光虚度的惋惜。全曲雅丽浓艳而不失蕴藉，其情思与昆曲水磨调韵律相契合，被列为闺门旦必修唱段。该手法通过乐景反衬深闺幽怨，印证“以乐景写哀情”的艺术特色。

遍青山啼红了杜鹃，

那荼蘼外烟丝醉软，

那牡丹虽好，他春归怎占的先?

闲凝眄生生燕语明如剪，

听呖呖莺声溜的圆。

观之不足由他缱，

便赏遍了十二亭台是枉然，

倒不如兴尽回家闲过遣。

瓶插映山紫

炉添沉水香。

蓦地游春转

小试宜春面。

春呵春! 得和你两流连。

春去如何遣?

恁般天气，好困人也?

全曲语言精美，以词的手法写曲，抒情、写景及刻划人物的心理活动，无不细腻生动，真切感人，流动着优雅的韵律之美。

作品通过“姹紫嫣红”“云霞翠轩”等乐景反衬杜丽娘的深闺幽怨，形成情、景、戏、思一体化的文本特征，印证“以乐景写哀情”的艺术手法。

构建礼教与个性自由对立的核心意象（如“断井颓垣”象征封建桎梏，“沉鱼落雁”暗喻生命觉醒），辅以“良辰美景奈何天”等情景交融曲词，强化雅丽浓艳而不失蕴藉的意境。