《2011年中央电视台春节联欢晚会》（简称：2011年央视兔年春晚）是由
中央电视台制作播出的综艺性文艺晚会，由
陈临春执导，晚会六位主持人是
朱军、
周涛、
董卿、
李咏、
张泽群、
朱迅。
晚会形式
晚会背景
中央电视台春节联欢晚会，是中央电视台承办的国家项目，与奥运会开幕式等同。1983年，央视第一次办春晚的时候，晚会一开始连名字都没取。眼看着离节目上演还有10天（注：1983年2月2日前后），才有了“春节联欢晚会”六个字。节目不仅牢固确立了自身的地位，而且在中央电视台衍生出系列类似的节目，如《
综艺大观》、《
正大综艺》、《
曲苑杂坛》、
春节戏曲晚会、春节歌舞晚会以及国庆、五一、中秋、元旦等各种节日综艺晚会。
晚会特色
晚会除了追求时尚和潮流，改打青春靓丽牌之外还刻意加重了草根演员的戏份，突出“励志”的主题，如拥有质朴无华的演唱风格、农民工出身的流浪歌手组合“旭日阳刚”，以及在西单地下通道卖唱打动了许多人的“西单女孩”任月丽。
语言类节目重打亲情、友情牌，讽刺伪专家、诚信等热词成为关键词。姜昆、赵本山、蔡明等“春晚常客”将和贾铃、白凯南、何云伟、李菁等青年演员同台献艺，而海清、李小冉、刘威、凯丽等影视界演员的加盟也让语言类节目显得有些与众不同。
在广告安排上体现两点：第一，没有中插时段广告，四个多小时的节目从头到尾没有被广告时段打断；第二，取消语言类节目的植入式广告，保证语言类节目的纯粹性和艺术品质。广告形式主要包括贴片、报时以及“我最喜爱的春节晚会节目评选活动”的冠名等。
晚会舞美使观众在第一视觉上感受春节传统，放大中国文化，并采用剪纸、相框等元素，体现春晚的时空想象力和意念图腾。舞台背景以红色间黑色的图腾图案为主的六道高大平口拱门，加上后面的大屏幕墙，不但凸显了舞台的壮观，而且拉大了景深。从中可以看出舞美总设计陈岩对舞台透视感的重视。另外，每道拱门之间还设计了带有镂空图腾图案的悬挂式推拉门，加上电脑灯，充分利用了舞台的空间。
晚会筹备
工作小组
2010年7月底，央视兔年春晚剧组建组。导演人选由“竞标制”改为“任命制”，由
陈临春、
马东、
柳钢组成导演组。陈临春担任兔年春晚总导演，马东负责语言类节目，柳钢作为技术型导演，主要负责歌舞节目。8月3日下午，央视文艺中心工作人员向记者证实了该消息，并称“春晚办公室”已进入工作状态。
图片征集
2010年8月，央视兔年春晚剧组进行《我的幸福瞬间》图片征集活动。为扩大活动的参与性，征集活动对照片技术要求不设限制，无论专业相机还是手机拍摄的作品均可参加。投稿采用照片网络上传和手机上传等方式，争取使观众达到“零门槛拍摄幸福，零距离参与春晚”。该活动面向全球华人，广泛征集反映2010年度中国人民生活面貌和真实感受的新闻照片，经过评选，获得金奖的10幅作品在中央电视台2011年春节联欢晚会现场揭晓。
节目审查
一审：2010年11月15日，央视兔年春晚正式进入节目审查阶段，语言类和魔杂类节目率先亮相。
冯巩、
姜昆两位演员出现审查现场，但未上台表演任何节目。参审的7个作品中，不乏
贾玲、
白凯南、
阎学晶，
何云伟和
李菁也登场。
二审：2010年11月25日，春晚语言类节目进行第二次审查，冯巩、姜昆等大腕联袂亮相，
买红妹、
关凌也一并登台。从参审的4个节目来看，贴合时事仍是春晚语言类不变的“主旋律”。
三审：2010年12月8日下午，兔年春晚语言类节目进行第三次审查，
蔡明、
潘长江、
海清、
黄海波、贾玲、白凯南等“大热门”集体亮相，八个节目接受了审查，其中，海清与黄海波延续了《媳妇的美好时代》的故事，蔡明意外的与
刘威搭档而不是
郭达。从台词上看，整个小品有植入广告的可能性。
四审：2010年12月24日，晚会进行第四次节目审查，全场观众都是剧组的舞蹈演员，着统一服装佩戴统一标识牌，严防泄密事件再度发生。
郭冬临、李菁、何云伟集体亮相审查。
五审：2011年1月5日晚，兔年春晚语言类节目进行了终审，并移师一号演播大厅。包括黄宏在内的十个节目汇报演出，赵本山与编剧
尹琪也到场观摩。
陈数、
李小冉、
宋佳、黄海波、海清、
张凯丽等影视演员的集体加盟，是春晚语言类作品的突出特色。
创作团队
注：以上为部分创作人员名单，全部名单请查看节目片尾字幕。参考资料：
晚会列表
参演嘉宾
主持人
以上资料来源
表演嘉宾
以上资料来源
获奖记录
以上资料来源
播出信息
播出平台
以上资料来源
收视率
央视市场研究股份有限公司（CTR）对春节联欢晚会的电视直播与网络直播同时进行了满意度调查。调查结果显示：截止到2011年2月2日23时45分，共访问成功2098个家庭，其中1969个家庭收看了春节联欢晚会，经数据加权后推算出，2011年除夕夜，在全国收看电视的家庭中，有93.88%的家庭收看了中央电视台春节联欢晚会。
幕后花絮
晚会评价
晚会的主题积极向上，姜昆、戴志诚、郑建表演的群口相声给观众留下了很深的印象，描写了信息时代老百姓要如何在海量的信息中去选择和分辨。海清和黄海波的彩票小品也有味道，写的是一种道德上的选择。其他的像黄宏和电话亭的小品等等，都运用了文艺作品常见的制造戏剧冲突的手法，也都达到了娱乐大众的目的。同时，多民族的歌舞表演很有新意，在节日里看非常的喜庆。（天津市作协文学院院长、作家肖克凡评）
晚会在内容上贴近生活，关注人和人之间的理解、沟通。像儿童歌舞《爱我就抱抱我》，就很好地表达出了孩子渴望父母关爱的心情。歌舞类节目，从以前一人一句似的“截取式”转变为“板块式”，像《回家过年》《幸福大家庭》，不但各有特色，而且具备了厚重感。语言类方面，演员的表演和台下的原型人物有了互动效果，是春晚回归现实生活的表现。草根类节目也是很出彩，演员毕竟都是从原汁原味的生活中走来的。（天津社会科学院研究员张春生评）
晚会创新力度较大，多位草根明星奉献了让人感动的表演。其中，“西单女孩”的《想家》表现了游子心声；旭日阳刚所唱的《春天里》，沧桑朴实，让人动容。何云伟、李菁表演的相声《独家录制》体现了相声演员的功底，但并没有留下让观众津津乐道的流行语。魔术节目引来的口水格外多，甚至超过了节目本身。（新浪娱乐评）